Büyük Monet'in kız arkadaşı, eril ve dişil arasındaki sınırları nasıl bulanıklaştırdı: Empresyonizmin hafife alınan kurucusu Berthe Morisot
Büyük Monet'in kız arkadaşı, eril ve dişil arasındaki sınırları nasıl bulanıklaştırdı: Empresyonizmin hafife alınan kurucusu Berthe Morisot

Video: Büyük Monet'in kız arkadaşı, eril ve dişil arasındaki sınırları nasıl bulanıklaştırdı: Empresyonizmin hafife alınan kurucusu Berthe Morisot

Video: Büyük Monet'in kız arkadaşı, eril ve dişil arasındaki sınırları nasıl bulanıklaştırdı: Empresyonizmin hafife alınan kurucusu Berthe Morisot
Video: 3 Katlı Ahşap Ev Açıp Oynadık! Lina Evini Satıyor Funny Kids Video - YouTube 2024, Mart
Anonim
Image
Image

Claude Monet, Edgar Degas veya Auguste Renoir gibi erkek meslektaşlarından daha az ünlü olan Berthe Morisot, İzlenimciliğin kurucularından biridir. Edouard Manet'nin yakın bir arkadaşı, en yenilikçi izlenimcilerden biriydi. Bertha'nın kaderi kuşkusuz bir sanatçı olmak değildi. Yüksek sosyeteden gelen her genç hanım gibi o da karlı bir evliliğe girmek zorundaydı. Bunun yerine farklı bir yol seçti ve ünlü bir Empresyonist figür oldu.

Berthe, 1841'de Paris'in yüz elli mil güneyindeki Bourges'da doğdu. Babası Edmé Tiburs Morisot, Centre-Val-de-Loire bölgesindeki Cher bölümünün valisi olarak çalıştı. Annesi Marie Josephine Cornelia Thomas, ünlü bir Rokoko sanatçısı olan Jean-Honore Fragonard'ın yeğeniydi. Bertha'nın bir erkek kardeşi ve iki kız kardeşi, Tibuurs, Yves ve Edma vardı. İkincisi, kız kardeşi ile aynı resim tutkusunu paylaştı. Bertha tutkusunun peşinden giderken, Edma onu terk etti ve bir deniz teğmeni olan Adolphe Pontillon ile evlendi.

Lorient Limanı, Berthe Morisot, 1869. / Fotoğraf: mobile.twitter.com
Lorient Limanı, Berthe Morisot, 1869. / Fotoğraf: mobile.twitter.com

1850'lerde Bertha'nın babası Fransız Ulusal Denetim Ofisi için çalışmaya başladı. Aile Fransa'nın başkenti Paris'e taşındı. Morisot kardeşler, üst burjuvaziden kadınlara uygun tam bir eğitim aldılar ve en iyi öğretmenlerle çalıştılar. 19. yüzyılda, kökenlerinden kadınların kariyerleri değil, kazançlı düğünleri olması bekleniyordu. Aldıkları eğitim özellikle piyano ve resim derslerinden oluşuyordu. Kızların annesi, Berthe ve Edma'yı Geoffroy-Alphonse Chokarn ile resim derslerine kaydettirdi. Kız kardeşler hızla avangard resim için bir zevk geliştirdiler ve bu da öğretmenlerinin neoklasik tarzından hoşlanmamalarına neden oldu. Güzel Sanatlar Akademisi 1897'ye kadar kadınları kabul etmediğinden, Joseph Guichard adında başka bir öğretmen buldular. Her iki genç hanım da büyük sanatsal yeteneğe sahipti: Guichard, servetleri ve konumlarıyla bayanlar için tamamen karakteristik olmayan harika sanatçılar olacaklarına ikna oldu.

Okuma, Berthe Morisot, 1873. / Fotoğraf: news.russellsaw.io
Okuma, Berthe Morisot, 1873. / Fotoğraf: news.russellsaw.io

Edma ve Berthe, çalışmalarını Barbizon ekolünün kurucularından olan ve plein hava resmini tanıtan Fransız sanatçı Jean-Baptiste Camille Corot ile sürdürdüler. Bu yüzden Morisot kardeşler ondan bir şeyler öğrenmek istediler. Yaz aylarında, babaları Paris'in batısındaki Ville d'Avre'de bir kır evi kiraladı, böylece kızları, aile dostu olan Corot ile pratik yapabilirdi. 1864'te Edma ve Bertha, resimlerinden birkaçını Paris Salonunda sergilediler. Ancak, erken çalışmaları gerçek bir yenilik göstermedi ve manzaraları Corot tarzında tasvir etti ve o sırada fark edilmedi.

Soldan sağa: Bir buket menekşe ile Berthe Morisot, Edouard Manet, 1872. / Berthe Morisot, Edouard Manet, yakl. 1869-73 / Fotoğraf: pinterest.ru
Soldan sağa: Bir buket menekşe ile Berthe Morisot, Edouard Manet, 1872. / Berthe Morisot, Edouard Manet, yakl. 1869-73 / Fotoğraf: pinterest.ru

Birkaç 19. yüzyıl sanatçısı gibi, Morisot kardeşler de eski ustaların eserlerini kopyalamak için düzenli olarak Louvre'a gittiler. Müzede Edouard Manet veya Edgar Degas gibi diğer sanatçılarla tanıştılar. Ebeveynleri ayrıca sanatsal avangardda yer alan üst burjuvazi ile etkileşime girdi. Morisot sık sık Manet ve Degas aileleri ve daha sonra Fransa Başbakanı olan aktif bir siyasi gazeteci olan Jules Ferry gibi diğer önde gelen şahsiyetlerle yemek yedi.

Eugene Manet kızıyla birlikte Bougival, Berthe Morisot, 1881. / Fotoğraf: cnews.fr
Eugene Manet kızıyla birlikte Bougival, Berthe Morisot, 1881. / Fotoğraf: cnews.fr

Bertha, Edouard Manet ile arkadaş oldu ve sık sık birlikte çalıştığı için Bertha onun öğrencisi olarak kabul edildi. Kızın sinirli olmasına rağmen, sanatçıyla olan dostluğu değişmedi ve ona birkaç kez poz verdi. Bir çift pembe ayakkabı dışında her zaman siyah giyinen bayan, gerçek bir güzellik olarak kabul edildi. Edward, Bertha ile model olarak on bir resim yaptı. Sevgili miydiler? Kimse bilmiyor ve bu, dostluklarını ve Manet'nin Bertha figürüne olan takıntısını çevreleyen gizemin bir parçası.

Bertha sonunda otuz üç yaşında erkek kardeşi Eugene ile evlendi. Edward, Bertha'nın son portresini bir alyansla yaptı. Düğünden sonra Edward, gelinini canlandırmayı bıraktı. Ev hanımı olan ve evlendikten sonra resim yapmayı bırakan kız kardeşi Edma'nın aksine Bertha resim yapmaya devam etti. Eugene kendini özveriyle karısına adadı ve onu bu tutkuya teşvik etti. Eugene ve Berthe'nin, Berthe'nin sonraki tablolarının çoğunda görünen Julie adında bir kızı vardı.

Sanatçının penceredeki kız kardeşi, Berthe Morisot, 1869. / Fotoğraf: wordpress.com
Sanatçının penceredeki kız kardeşi, Berthe Morisot, 1869. / Fotoğraf: wordpress.com

Bazı eleştirmenler Edward'ın Bertha'nın çalışmaları üzerinde büyük bir etkisi olduğunu iddia etse de, sanatsal ilişkileri muhtemelen her iki yönde de gitti. Morisot'un resminin Manet üzerinde gözle görülür bir etkisi oldu. Ancak Edward, Bertha'yı asla bir sanatçı olarak düşünmedi, sadece bir kadın olarak. Manet'nin portreleri o zamanlar kötü bir üne sahipti, ancak gerçek bir çağdaş sanatçı olan Berthe sanatını anladı ve sırayla onu avangard yeteneğini ifade etmek için bir model olarak kullandı.

Bertha, tekniğini manzaralar çizerek mükemmelleştirdi. 1860'ların sonundan itibaren portre resmine ilgi duymaya başladı. Sık sık pencereli burjuva iç sahneleri çizdi. Bazı uzmanlar, bu tür bir temsili 19. yüzyılın üst sınıf kadınlarının güzel evlerine kilitlenmiş durumları için bir metafor olarak gördüler.19. yüzyılın sonları kodlanmış alanların zamanıydı. Kadınlar evlerinde hüküm sürüyor, yanlarında kimsesiz dışarı çıkamıyorlardı.

Eugene Manet, Wight Adası'nda, Berthe Morisot, 1875. / Fotoğraf: altertuemliches.at
Eugene Manet, Wight Adası'nda, Berthe Morisot, 1875. / Fotoğraf: altertuemliches.at

Bunun yerine Bertha, sahneleri ortaya çıkarmak için pencereleri kullandı. Bu şekilde odalara ışık getirebilir ve içerisi ile dışarısı arasındaki çizgiyi bulanıklaştırabilirdi. 1875'te Wight Adası'ndaki balayında kocasının bir portresini çizdi. Bu resimde Bertha, geleneksel sahneyi alt üst etmiştir: Bir odadaki bir adam, bir pencereden limana bakarken, bir kadın ve çocuğu dışarıda dolaşmaktadır. Kadın ve erkek mekânları arasında kurulan sınırları silerek, büyük bir modernite sergiledi.

Bertha, erkek meslektaşlarının aksine nefes kesici sokakları ve modern kafeleriyle Paris yaşamına girememiştir. Yine de onlar gibi modern yaşamdan sahneler çizdi. Zengin evlerde boyanmış sahneler de modern yaşamın bir parçası olmuştur. Bertha, modern yaşamı, antik veya hayali konulara odaklanan akademik resmin tam aksine tasvir etmek istedi. Kadınlar çalışmalarında belirleyici bir rol oynadı. Onları dayanıklı ve güçlü figürler olarak tasvir etti, 19. yüzyıldaki rollerinden ziyade kocalarının sadece arkadaşları olarak değil, güvenilirliklerini ve önemlerini gösterdi.

Yaz Günü, Berthe Morisot, 1879 / Fotoğraf: bettina-wohlfarth.com
Yaz Günü, Berthe Morisot, 1879 / Fotoğraf: bettina-wohlfarth.com

1873'ün sonunda, resmi Paris Salonunu terk etmekten bıkan bir grup sanatçı, "Anonim Ressamlar, Heykeltıraşlar ve Oymacılar Derneği" tüzüğünü imzaladı. İmza sahipleri arasında Claude Monet, Camille Pissarro, Alfred Sisley ve Edgar Degas vardı.

Bir yıl sonra, 1874'te, bir grup sanatçı ilk sergilerini düzenledi - İzlenimciliğe yol açan belirleyici bir kilometre taşı. Edgar Degas, Bertha'yı kadın sanatçıya olan saygısını göstererek ilk sergiye katılmaya davet etti. Morisot, Empresyonist harekette önemli bir rol oynadı. Monet, Renoir ve Degas ile eşit şartlarda çalıştı. Sanatçılar çalışmalarını takdir ettiler ve onu bir sanatçı ve arkadaş olarak gördüler ve yeteneği ve gücü onlara ilham verdi.

Nice Limanı, Berthe Morisot, 1882. / Fotoğraf: es.wahooart.com
Nice Limanı, Berthe Morisot, 1882. / Fotoğraf: es.wahooart.com

Bertha sadece modern nesneleri seçmedi, aynı zamanda onları modern bir şekilde ele aldı. Diğer İzlenimciler gibi, bu konu onun için çok önemli değildi. Bertha, birinin gerçek benzerliğini değil, kısacık anın değişen ışığını yakalamaya çalıştı. 1870'lerden başlayarak, önceki tablolarından daha açık renkler kullanarak kendi renk paletini geliştirdi. Birkaç koyu dokunuşla beyaz ve gümüş, onun markası haline geldi. Diğer İzlenimciler gibi, 1880'lerde Fransa'nın güneyine seyahat etti ve güneşli Akdeniz havası ve renkli manzaralar, resim tekniği üzerinde kalıcı bir izlenim bıraktı.

1882'de yaptığı Nice Limanı resmiyle dış mekan resmine yenilik getirdi. Bertha, limanı boyamak için küçük bir balıkçı teknesine bindi. Liman üstünü işgal ederken, kanvasın altını su doldurdu. Sonunda, bu kırpma tekniğini birkaç kez tekrarladı. Yaklaşımı ile resmin kompozisyonuna büyük bir yenilik getirdi. Buna ek olarak, Morisot, tüm avangard yeteneğini göstererek manzarayı neredeyse soyut bir şekilde tasvir etti. Bertha sadece İzlenimciliğin takipçisi değildi, gerçekten de onun liderlerinden biriydi.

Sanatçı genellikle tuval veya kağıt parçalarını renksiz bıraktı. Bunu işinin ayrılmaz bir parçası olarak gördü. Bir Genç Kız ve Bir Tazı'da, kızının portresini çizmek için renkleri geleneksel şekilde kullandı. Ancak sahnenin geri kalanında, renkli fırça darbeleri tuval üzerindeki boş yüzeylerle harmanlanmıştır.

Genç kız ve tazı, Berthe Morisot, 1893. / Fotoğraf: chegg.com
Genç kız ve tazı, Berthe Morisot, 1893. / Fotoğraf: chegg.com

Resmi salonda çalışmalarını birkaç kez kabul ettirmeye çalışan Monet veya Renoir'in aksine, Bertha her zaman bağımsız bir yol izledi. Kendisini marjinal bir sanat grubuna ait bir sanatçı olarak görüyordu: İlk başta ironik olarak adlandırıldıkları gibi İzlenimciler. 1867'de Bertha serbest sanatçı olarak çalışmaya başladığında, kadınların özellikle sanatçı olarak kariyer yapmaları zordu.

Yüksek sosyeteden bir kadın olarak Bertha, bir sanatçı olarak görülmedi. Zamanının diğer kadınları gibi, gerçek bir kariyer yapamadı çünkü resim yapmak sadece başka bir kadının boş zamanıydı. Sanat eleştirmeni ve koleksiyoncu Theodore Duret, Morisot'un yaşam durumunun sanatsal yeteneğini gölgede bıraktığını söyledi. Becerileri hakkında bilgiliydi ve bir kadın olarak amatör olarak kabul edildiğinden sessizce acı çekti.

Peonies, Berthe Morisot, yakl. 1869 yılı. / Fotoğraf: twitter.com
Peonies, Berthe Morisot, yakl. 1869 yılı. / Fotoğraf: twitter.com

Morisot'un bir başka arkadaşı olan Fransız şair ve eleştirmen Stéphane Mallarmé, onun çalışmalarını destekledi. 1894'te hükümet yetkililerini Bertha'nın resimlerinden birini satın almaya davet etti. Stéphane sayesinde çalışmalarını Lüksemburg Müzesi'nde sergiledi. 19. yüzyılın başlarında, Paris'teki Lüksemburg Müzesi, yaşayan sanatçıların eserlerini sergileyen bir müze haline geldi. 1880 yılına kadar akademisyenler sanatlarını bir müzede sergileyebilecek sanatçıları seçtiler. Üçüncü Fransız Cumhuriyeti'nin ilhakı ile meydana gelen siyasi değişimler ve sanat tarihçilerinin, koleksiyonerlerin ve sanatçıların sürekli çabaları, avangard sanat eserlerinin elde edilmesini mümkün kılmıştır. Müze, yeteneğinin tanınmasında bir kilometre taşı olan ve Morisot'u halkın gözünde gerçek bir sanatçı yapan Bertha da dahil olmak üzere İzlenimcilerin eserlerini sergiledi.

Dinlenme Çoban, Berthe Morisot, 1891 / Fotoğraf: tgtourism.tv
Dinlenme Çoban, Berthe Morisot, 1891 / Fotoğraf: tgtourism.tv

Alfred Sisley, Claude Monet ve Auguste Renoir ile birlikte Berthe, resimlerinden birini Fransız ulusal makamlarına satan tek yaşayan sanatçıydı. Ancak Fransız devleti, koleksiyonunda tutmak için sadece iki resmini satın aldı.

Bertha, 1895'te elli dört yaşında öldü. Bir yıl sonra, etkili bir sanat tüccarı ve izlenimciliğin popülerleştiricisi olan Paul Durand-Ruel'in Paris galerisinde Berthe Morisot'un anısına adanmış bir sergi düzenlendi. Diğer sanatçılar Renoir ve Degas, çalışmalarının sunumunu denetleyerek ölümünden sonraki ününe katkıda bulundu.

Seine kıyısında Bougival'de, Berthe Morisot tarafından, 1883
Seine kıyısında Bougival'de, Berthe Morisot tarafından, 1883

Bertha'nın bir kadın olması nedeniyle, hızla unutulmaya başladı. Sadece birkaç yıl içinde şöhretten kayıtsızlığa geçti. Neredeyse bir asır boyunca halk sanatçıyı tamamen unuttu. Ünlü sanat tarihçileri Lionello Venturi ve John Rewald bile İzlenimcilik üzerine çok satan kitaplarında Bertha'dan neredeyse hiç bahsetmezler. Sadece bir avuç seçici koleksiyoncu, eleştirmen ve sanatçı onun yeteneğini fark etti. Sadece 20. yüzyılın sonunda ve 21. yüzyılın başında Berthe Morisot'un çalışmalarına ilgi yeniden canlandı. Küratörler sonunda sanatçıya sergiler adadı ve bilim adamları en büyük İzlenimcilerden birinin hayatını ve çalışmalarını keşfetmeye başladılar.

Bir sonraki makalede, hakkında bilgi edinin Albrecht Durer'in portresi etrafındaki skandala ve hoşnutsuzluğa neden olan şey - Eserleri beğeni toplarken eleştirilen bir sanatçı.

Önerilen: