Viktorya dönemi sanatçılarının tablolarını inceleyerek İngiliz kadınlarının hayatları hakkında neler öğrenebilirsiniz (2. bölüm)

2024 Yazar: Richard Flannagan | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-16 00:20

19. yüzyılın ortalarında İngiltere dünyanın önde gelen güçlerinden biriydi. Kelimenin tam anlamıyla dünyanın yarısına sahipti, sıradan vatandaşların günlük yaşamında posta ve tren gibi kolaylıklar vardı, bilim ve teknoloji gelişti. Birçok insan hala Kraliçe Victoria'nın saltanat döneminin bu ülkenin tarihindeki en iyi dönem olduğunu düşünüyor. Ancak, kadın haklarına ilişkin olarak, aydınlanmış güç bir ortaçağ düzeyinde kaldı. Kadınların siyasi makaleler içeren gazeteleri okumalarına ve yanlarında erkekler olmadan seyahat etmelerine izin verilmedi. Bir kadının kendini gerçekleştirmesinin tek yolu evlilik ve aile olarak kabul edildi, çünkü yasal açıdan o sadece bir erkeğin “uzantısı”ydı.

"Bir kadının görevi"

Dönemin ünlü ressamı George Hicks Elgar'ın yarattığı triptik, bir kadının tüm hayatı boyunca yapması gerekeni çok detaylı ve ayrıntılı bir şekilde gösteriyor: bir erkeği desteklemek. Küçük çocuğun annesine sarılarak attığı ilk adımlardan, sevgi dolu bir kızının yaşlı bir babaya yardım etmesi gereken son nefese kadar. Elbette tüm bu kadın hipostazları tıpkı 200 yıl önce olduğu gibi dünyamızda da onurlu ve memnuniyetle karşılanıyor, ancak Victoria İngiltere'sinin kadınlarının hayatta neredeyse hiçbir alternatifi olmadığını bilerek, toplam çalışma daha çok bir cümle gibi.

İkinci bölüm, ikinci rolde bir kadını gösterir - sadık bir eş ve refakatçi ve yaşam. Resimdeki adam, elinde yas şeridi olan bir mektupla açıkça üzgün, karısı onu teselli ediyor. Harika bir ev sahibesi olduğu görülebilir: kahvaltı için masa hazır, şöminenin üzerindeki vazoda taze çiçekler var. Bakımlı, güzel bir kadın, zamanının erdemli bir hanımına örnektir.

Üçlemenin son bölümünde, kızı hasta babasıyla ilgilenir, yaşlılığı için bir teselli görevi görür. Ünlü Viktorya dönemi eleştirmeni John Ruskin bu resimler hakkında şöyle yazmıştır:

İsim ve arkadaş yok

O dönemin çoğu kadını için durumun dehşeti, Emily Mary Osborne'un tablosundaki kadın kahraman gibi "isimsiz ve arkadaşsız" bırakılmalarıydı, kızların hayatta değerli bir yer bulmaları çok zordu. Kıyafetlerine bakılırsa genç sanatçı yakın zamanda anne ve babasını kaybetmiş. Tablosunu satmaya çalışmak için dükkana geldi, ancak bunu yapma şansının çok az olduğu açık. Tek yardımcısı olan küçük erkek kardeş ona eşlik eder.

Emily Osborne, çalışmaları için, kahramanı resimlerini satarak babasına yardım etmeye çalışan Mary Brunton'ın Self-Control adlı romanından ilham almış olabilir. Eğer öyleyse, arka plandaki genç adam, duvara tuvaller asarak ona yardım etmeli ve prensipte her şey iyi bitecek.

"Kıskançlık ve flört"

Haynes King, birçok güzel tür tablosu yaratmıştır. En önemlisi, sanatçı tutkuların yoğunluğundan etkilendi. Bu resimde, örneğin, bütün bir drama oynanıyor. Cesur bir pozda oturan canlı bir kız, genç bir adamla açıkça flört ediyor ve ikincisi, mütevazı bir koyu elbise içinde bunu izliyor. Resim araştırmacıları, büyük olasılıkla kızların yetim kalan kız kardeşler olduğuna inanıyor (bu, babalarının duvardaki küçük bir fotoğrafıyla kanıtlanmıştır). Güzeller artık anneleriyle birlikte yaşıyor olsalar da, hayatta yerleşebilmeleri için tek şansları başarılı bir evliliktir.

Kahramanların karakterleri o kadar farklıdır ki, klasik edebiyat örnekleriyle yetiştirilen Victoria İngiltere'sinin sakinleri, büyük olasılıkla resimde erdem ve ahlaksızlık arasındaki seçimin yaygın bir planını gördüler. Mütevazı şapkalı kız, doğruluğu temsil eder. Arkasındaki masanın köşesinde kitaplar var, büyük olasılıkla dua kitapları, erkeklerle bu kadar anlamsız iletişim kurmasına izin vermiyor ve bu nedenle arka planda. Genç bir adam parlak ve neşeli veya daha mütevazı ama erdemli bir kız seçip seçmediği - soru açık kalır, izleyici resmin planını kendisi düşünebilir.

"Bulunan Anneye Dönüyor"

Bu resim, bir annenin yetimhaneden bakmak için oraya bırakılan bir çocuğu aldığında mutlu anı yakalar. Ama neden onu bu durumda bıraktı? Bu resim, Victoria İngiltere toplumunun vücudunda başka bir "kaynamayı" ortaya koyuyor - yetimlerle ilgili durum. Gerçek şu ki, katı Püriten kuralları evli olmayan kadınların çocuk sahibi olmasına izin vermiyordu. Yani, elbette, kimse bebeklerini onlardan almadı, ancak yüksek olasılıkla saygın sahipler, çocuğu “etek içinde” getirseydi hizmetçiyi veya hizmetçiyi kovmuş olurdu. Ve bu, genellikle gayri meşru olanın babası olan mal sahibi olmasına rağmen. İşsiz ve geçim kaynağı olmayan genç bir anne, çoğu zaman en dibe kaydı ya da Londra'nın kenar mahallelerinde öldü.

Dolayısıyla böyle bir beladan kurtulamayan yüzlerce genç kız, yeni doğan bebeklerini şehrin sokaklarına ya da zengin evlerin kapılarına attı. Londra'da ölen sokak çocuklarının sayısı akla gelebilecek tüm yan sunakları aştığında, bir Foundling Home yaratıldı, ancak bu sorunu tamamen çözmedi. Bununla birlikte, bazı kurucuların en azından bir şansı vardı. Böyle bir kişi John Brownlow'du. Yetimhanede büyüdü ve sonra yönetmeni oldu (resimde onu görüyoruz). Bu değerli adamın kızı, o zamanlar bir kadın için de zor bir görev olan bir sanatçı oldu, bu tuvalin yazarı. Bu arada, Dickens'ın Oliver Twist romanında Bay Branlow olarak yetiştirilen John Brownlow'dur. Yazar bu ailenin bir arkadaşıydı ve ölümsüz eseri üzerinde çalışırken ilham ve bilgiyi ondan aldı.

Resmin konusuyla ilgili olarak, çocuğu için geri dönen kadının bir şekilde ayağa kalkmayı başardığı, belki de evlendiği ve kocasını çocuğunu kabul etmeye ikna ettiği varsayılabilir. Her durumda, bu tuval, üzücü bir hikayenin mutlu sonunun bir örneğidir. Bu arada, sanatçının kendisi, Viktorya döneminin gerçek bir kadını olarak, daha sonra evlendi ve sanatı terk etti, kendini ailesine adadı.

"Geçmiş ve şimdiki zaman"

Sanatçının bir triptik şeklinde anlattığı bu öğretici hikaye, kimseyi kayıtsız bırakamaz. İlk resimde, bir aile dramasında dokunaklı bir an görüyoruz: Bir kadın yerde yatıyor, çaresizlik içinde ellerini ovuşturuyor ve kocası bu sahneye soğukkanlılıkla bakıyor. Büyük olasılıkla, kavganın nedeni karısının sadakatsizliğiydi - koca elinde muhtemelen ona gerçeği ortaya çıkaran bir mektup tutuyor. Yakınlarda iki kız oynuyor. Kağıtları sıralayan, suçlayıcı bir not bulan onlardı, ancak küçükler neler olup bittiğini anlayamıyor ve ebeveynlerine sakince bakıyorlar. Henüz hayatlarının sonsuza dek değişeceğini bilmiyorlar.

Triptiğin sonraki iki bölümü bize yıllar sonra aynı ailenin üyelerini gösteriyor. Kız kardeşler büyümüş, mobilyaları eskisinden çok daha kötü olan bir odadalar. Mehtaplı geceye bakarak, ya yakın zamanda ölen babaları (yas kıyafeti içindeki kızlardan biri) ya da istemeden ailelerinin kalbini kıran anneleri için yas tutarlar. Anne kendisi Londra'daki Adelphi Köprüsü'nün altından aynı aya bakar. Kadının yıllar içinde dilenci haline geldiğini görüyoruz, bu da kocasının onu evden kovduğu ve büyük olasılıkla çocuklarını görmesini yasakladığı anlamına geliyor. Kadının pelerininden küçük bıçaklar çıkıyor - onun tarafından zaten ailenin dışında doğmuş olan ve şimdi kaderini annesiyle paylaşan başka bir çocuk.

Bu dokunaklı resim, izleyicinin Puritan fikirli kısmı tarafından bir uyarı olarak algılandı - bir kadının dikkatsiz davranışının tüm aileye yol açabileceği şey budur. Ancak tuvaller, kamuoyunda büyük yankı uyandırmış, namus ve ahlaka karşı ciddi bir suç işlese bile, bir kadının, aslında efendi sayılan bir erkeğin iradesine tamamen bağımlı olmaması gerektiğini düşündürmüştür. onun hayatından.