Bir rahibin gayri meşru kızı Bronzino'nun portresine nasıl girdi ve hangi sırları saklıyor?

2024 Yazar: Richard Flannagan | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-16 00:20

"Yaşayan" portreler yaratma becerisiyle ünlü olan Agnolo Bronzino'nun resimlerinden biri, genellikle İtalyan Rönesans sanatçılarına poz verenlere benzemeyen bir kadını tasvir ediyor. Sevgili karısının imajını sürdürmek isteyen bir dükün karısı değil, güzelliğiyle ona ilham veren bir ilham perisi değil, hayır, bu kişinin belirgin bir bireyselliğe sahip olması daha olasıdır. Laura Battiferry, ünlü Floransalı'nın portresinde tesadüfen ve aile bağları nedeniyle ortaya çıkmadı. Hayır, çağdaşları arasındaki popülaritesi ve sonraki nesiller arasındaki ünü, kendi emeğinin ve azminin sonucudur. Hem babasının sevgisini hem de kocasının saygısını ve yurttaşlarının tanınmasını kazanmayı başaran gayri meşru kız - tüm bunlar bir kadın için en uygun zaman değildi - beş yüzyıl önce.

Rönesans kadını

Laura Battiferri, Urbino rahip Giovanni Antonio Battiferri'nin gayri meşru kızıydı, annesi Maddalena Kokkapani adıyla cariyesi veya cariyesi oldu. Bu tür birliklerden doğan çocuklar gayri meşru kabul edildi. Ancak baba yine de Laura ve diğer iki çocuğunu tanıdı ve 1543'te yayınlanan Papa III. Kız o zaman 19 yaşındaydı.

Mükemmel bir eğitim aldı, tarih ve felsefe okudu, Latince'de ustalaştı ve ciddi bir şekilde teolojiyle uğraştı. Buna ek olarak, kız büyük bir servetin metresi olmaya mahkumdu.

Laura 21 yaşındayken Urbino dükünün mahkeme orgcusu olarak görev yapan Vittorio Sereni ile evlendi; ama sadece dört yıl sonra dul kaldı. Kocasının ölümü Laura için büyük bir şoktu; daha sonra ilk dokuz sonesini bu üzücü olaya ayıracak. Battiferry'nin babası teselli edilemez Laura'yı Roma'ya götürdü ve görünüşe göre ona en kısa zamanda yeni bir eş bulmak için yola çıktı. Bir yıl sonra, bu kez Floransalı bir heykeltıraş ve mimarla yeniden evlendi. İkinci kocanın adı olan Bartolomeo Ammannati, Papa III. Julius'un emirlerini yerine getirdi. Ammannati, öldüğünde, Floransa'dan Duke Cosimo I Medici'nin teklifini kabul etti ve karısıyla birlikte Roma'dan ayrıldı.

Hareket Laura için zor bir olaydı: Roma'yı seviyordu ve ayrıca orada oldukça yüksek bir statü elde etmeyi başardı - ve sadece kocası sayesinde değil. Laura, başkentin entelijansiyasını dolaştı, bilim adamları, aristokrasinin temsilcileri ile çok konuştu, şiir yazdı ve edebi kariyerine ciddi şekilde katıldı. Floransa yakınlarındaki Maiano'da bir villaya taşınan Laura, yeni evinin lüks dekorasyonuna ve onu çevreleyen güzel manzaralara rağmen melankoli ve yalnızlık hissetti. Battiferry'nin hayatında her zaman özel bir anlamı olan dini ve yaratıcılığı - edebiyat ve geçmişin kültürel mirasını incelemek ve kendi şiirsel eserlerini yazmak - kurtardılar.

Rönesans şairi

1560 yılında, Laura Battiferry'nin ilk kitabı, Toskana Yazılarının İlk Kitabı yayınlandı. Bunun neredeyse beş asır önce gerçekleşmesine rağmen, her şey çok ciddi bir düzeyde gerçekleştirildi. Yayıncılık, daha sonra Battiferry'nin diğer eser koleksiyonlarını ve çevirilerini yayınlayan gerçek yayınevi Giunti idi. Soneler, madrigaller, kasideler, kanzonetler ve çok daha fazlası - Laura'nın edebi potansiyeli çeşitli ve çok yönlüydü. İkinci başarılı kitap, kendi bestelediği mezmurların ve metinlerin çevirilerinden oluşan bir koleksiyondu.

Laura Battiferri kendini Petrarch'ın takipçisi olarak konumlandırdı, ayrıca burada ilginç bir kelime oyunu ortaya çıktı - sonuçta şiir, ünlü İtalyan'ın sonelerine hitap ettiği kişinin adaşıydı. Arkadaşları Battiferri'yi "yeni Sappho" olarak adlandırdı ve Laura'nın edebiyattaki değerlerini biraz abartmış olsalar da, heykeltıraş Ammannati'nin karısı gerçekten yetenekten yoksun değildi ve çalışmalarını ciddiye aldı. Edebiyat teorisi ve ayetlendirme konuları da dahil olmak üzere, gerçekten bilgili olarak kabul edildi. Laura'nın eserlerinin çoğunda hakim olan ruh hali, kocasına duyduğu sevgi ve saygıdır.

Battiferri'nin sonunda uzlaştığı Floransa'da çok popüler oldu ve usta Bronzino'nun çalışmaları sayesinde özel, canlı bir görüntü oluşturmayı başardı. Doğası gereği, klasik olarak doğru bir görünüme sahip olmayan, eski Yunan Daphne'nin imajına atıfta bulunarak imajıyla oynamayı öğrendi - bir defne ağacına dönüşen bir perisi (Latince'de laurus). Bronzino'nun portresi şöyleydi:

beş yüz yıl sonra

Laura Battiferri, bir İtalyan akademisi olan Intronati Academy'ye kabul edilen ilk kadın oldu. Kurallara göre, akademiye katılırken herkesin komik bir takma ad alması gerekiyordu, Laura La Sgraziata'yı seçti, yani "beceriksiz".

Hayatının sonlarına doğru Battiferry'nin, tıpkı kocasınınki gibi, düşüncelerini dolduran asıl şey, Cizvitlerin dünya görüşü ve felsefesiydi. Laura Ammannati'nin ölümünden sonra, sanatçı Alessandro Allori'ye, ölen şairin yüzünü de gösteren - elinde bir kitapla diz çökmüş olan "Mesih ve Kenanlı" resmini boyaması için görevlendirdi. Laura'nın yüzünün görülebildiği bir başka tablo - Hans fot Aachen'in portresi - kayboldu.

Battiferry'nin çocukları yoktu, ancak kocasına geçen büyük bir miras ve birkaç yüzyıl boyunca Rönesans sanatının bilenleri üzerinde büyük bir etki yaratan edebi bir miras bıraktı. 19. yüzyılda, eğitimli, yetenekli ve esprili kadınların artık bir mucize olmadığı bir zamanda, Battiferry'den artık bahsedilmiyordu. Belki de sadece Bronzino'nun parlak portresi sayesinde bu "Rönesans'ın küçük şairi" unutulmaktan kurtuldu ve o dönemin Floransalı aydınlarının ve kültürünün imajının bir parçası oldu.

Agnolo Bronzino'nun "canlı" portreleri hakkında: sanatçının resimlerinde karakterlerinin hikayelerini nasıl anlatmayı başardığı.