"Pompeii'nin Son Günü" nün Sırları: Karl Bryullov'un çağdaşlarından hangisi resimde dört kez tasvir edildi

2024 Yazar: Richard Flannagan | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-16 00:20

1939 yıl önce, MS 24 Ağustos 79'da, Vezüv Yanardağı'nın en yıkıcı patlaması meydana geldi ve bunun sonucunda Herculaneum, Stabia ve Pompeii şehirleri yıkıldı. Bu olay birçok kez sanat eserlerine konu olmuştur ve bunların en ünlüsü Karl Bryullov'un "Pompeii'nin Son Günü"dür. Ancak, çok az kişi bu resimde sanatçının sadece kendini değil, aynı zamanda romantik olarak birlikte olduğu kadını da dört görüntüde tasvir ettiğini biliyor.

Bu resim üzerinde çalışırken sanatçı İtalya'da yaşadı. 1827'de kardeşi İskender'in de katıldığı Pompei kazılarına gitti. Açıkçası, o zaman tarihsel bir tema üzerinde anıtsal bir resim yaratma fikrini tasarladı. İzlenimleri hakkında şunları yazdı: "".

Hazırlık süreci Bryullov'u birkaç yıl aldı - eski İtalya'nın geleneklerini inceledi, felaketin ayrıntılarını trajedinin görgü tanığının Roma tarihçisi Tacitus'a yazdığı mektuplardan öğrendi, kazıları birkaç kez ziyaret etti, harabe şehri keşfetti, Napoli arkeoloji müzesinde eskizler yaptı. Ayrıca Pacini'nin operası "Pompeii'nin Son Günü" sanatçı için bir ilham kaynağıydı ve bakıcılarına bu gösteriye katılanların kostümlerini giydirdi.

Bryullov, tuvalinde bazı figürleri, trajedi alanındaki taşlaşmış külde iskeletlerin bulunduğu aynı pozlarda tasvir etti. Sanatçı, annesiyle birlikte genç bir adamın görüntüsünü Pliny'den ödünç aldı - volkanik bir patlama sırasında yaşlı bir kadının oğlundan onu terk etmesini ve kaçmasını nasıl istediğini anlattı. Bununla birlikte, resim sadece belgesel doğruluğu ile tarihi detayları değil, aynı zamanda Bryullov'un çağdaşlarını da yakaladı.

Karakterlerden birinde, Bryullov kendini tasvir etti - bu, sahip olduğu en değerli şeyi kurtarmaya çalışan bir sanatçı - fırça ve boya içeren bir kutu. Bir anlığına donmuş gibi göründü, önünde açılan resmi hatırlamaya çalıştı. Buna ek olarak, Bryullov, sevgilisi Kontes Yulia Samoilova'nın özelliklerini dört görüntüde yakaladı: bu, kafasında bir gemi taşıyan bir kız, kızlarına sarılan bir anne, göğsüne bir bebek tutan bir kadın ve asil bir Pompeian kadın. kim kırık bir arabadan düştü.

Kontes Samoilova, 19. yüzyılın başlarındaki en güzel ve zengin kadınlardan biriydi. Skandal şöhreti nedeniyle Rusya'yı terk etmek ve İtalya'ya yerleşmek zorunda kaldı. Orada toplumun bütün çiçeklerini topladı - besteciler, ressamlar, diplomatlar, aktörler. Villaları için sık sık Karl Bryullov da dahil olmak üzere heykeller ve resimler sipariş etti. Pompeii'nin Son Günü'nde tasvir edilen resimlerle benzerlikler kurmak için kullanılabilecek portrelerinden birkaçını yaptı. Tüm resimlerde, A. Benois'in yazdığı Samoilova'ya karşı hassas tavrını hissedebilirsiniz: "". Kesintili romantizmleri 16 yıl sürdü ve bu süre zarfında Bryullov evlenmeyi ve boşanmayı bile başardı.

Sanatçı ayrıntıları aktarırken mümkün olduğunca doğru olmaya çalıştı, bu yüzden bugün bile Bryullov tarafından seçilen eylem sahnesini kurmak mümkün - bu, arkasında "Mezarlar Sokağı" nın başladığı Herculanean Kapısı - muhteşem bir mezar yeri. mezarlar. "", - mektuplardan birine yazdı. 1820'lerde. kayıp şehrin bu kısmı zaten iyi bir şekilde temizlenmişti, bu da sanatçının mimariyi olabildiğince doğru bir şekilde yeniden üretmesine izin verdi. Volkanologlar, Bryullov'un 8 puanlık bir depremi çok güvenilir bir şekilde tasvir ettiğine dikkat çekti - bu, bu tür güçlü titremeler sırasında yapıların bu şekilde çökmesidir.

Resim, her biri genel bir felaketin arka planına karşı ayrı bir hikaye olan birkaç karakter grubunu tasvir ediyor, ancak bu "çok seslilik", resmin sanatsal bütünlüğü izlenimini yok etmiyor. Bu özelliğinden dolayı, tüm hikayelerin birbirine bağlı olduğu bir oyunun son sahnesi gibiydi. Gogol, "" resmini karşılaştırarak "Pompeii'nin Son Günü" ne adanmış bir makalede bunu yazdı. Yazar bir özelliğe daha dikkat çekti: "".

6 yıl sonra, 1833'te eser tamamlanıp, tablo Roma ve Milano'da sergilendiğinde, Bryullov gerçek bir zafer kazanmıştı. İtalyanlar zevklerini gizlemediler ve sanatçıya her türlü şerefi gösterdiler: önündeki sokakta, yoldan geçenler şapkalarını çıkardılar, o tiyatroda göründüğünde herkes koltuklarından kalktı, birçok insan yakınlarda toplandı. ressamı karşılamak için evinin kapısına O sırada Roma'da olan Walter Scott, birkaç saat resmin önünde oturdu ve ardından Bryullov'a gitti ve şöyle dedi: ""

Temmuz 1834'te tablo Rusya'ya getirildi ve burada Bryullov'un başarısı daha az ezici değildi. Gogol, "Pompeii'nin Son Günü" "" olarak adlandırdı. Baratynsky, satırları daha sonra bir aforizma haline gelen Bryullov'un onuruna övgü dolu bir övgü yazdı: "". Ve Puşkin bu resme şiirler adadı:

Efsaneye göre, tanrılar Pompeii'yi kasaba halkının ahlaksız doğası nedeniyle cezalandırdı: Antik kentin yaşamının ve ölümünün sırları.