30 Milyon Dolarlık Rönesans Başyapıtı Nasıl Bulundu: Mantegna'nın İsa'nın Dirilişi

2024 Yazar: Richard Flannagan | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-16 00:20

Bir İtalyan müzesinin depolarında 200 yıl kalan tablo, 2018 yılında Rönesans'ın en büyük sanatçılarından birine atfedildi. Andrea Mantegna'nın (1431-1506) yazarlığı, New York Metropolitan Sanat Müzesi'nden bu sanatçı Keith Christiansen konusunda dünyanın önde gelen uzmanı tarafından desteklenmiştir. Keşif, İsa'nın dirilişini tasvir eden bir tablonun daha önce düşünülenden yaklaşık bin kat daha değerli olabileceği anlamına geliyor.

Bergamo'daki Carrara Akademisi, Andrea Mantegna'nın "yeni" bir tablosunu keşfetti. Neredeyse 200 yıl boyunca orijinal resmin bir kopyası olarak kabul edildi, ancak son araştırmalar bunun aslında Andrea Mantegna'nın orijinal eseri olduğunu gösterdi. Şimdi eser Rönesans'ın ünlü ustasına atfediliyor.

Keşif nasıl oldu?

"Bu harika bir sürpriz," dedi Dr. Christiansen, "Erken Rönesans'ın seçkin sanatçılarından birinin kesinlikle yüksek kaliteli çalışması."

"İsa'nın Dirilişi" başlıklı tablo, Milano'nun 48 mil kuzeyindeki Bergamo kentindeki Carrara Akademisi'ne ait. Mart ayında küratörü Giovanni Valagussa, 1500 yılına kadar uzanan bir eser kataloğu hazırladı. İşte o anda çığır açan bir keşif gerçekleşti: araştırmacı, paneldeki karanlık resmin görkemine hayran kaldı. Ve onu incelemeye başladı. Eser, uzun süre müzenin kalıcı sergisinden kaldırılmış ve depolarda tutulmuştur. Dr. Valagoussa'ya göre, 1930'larda ünlü sanat tarihçisi Bernard Berenson, onu Mantegna'nın kayıp tablosunun modern bir kopyası olarak görmezlikten geldi, ancak tabloyu 30.000 Euro'ya sigorta ettirdi.

Valaguss'un merakı, resmin arkasındaki yatay ahşap stand tarafından uyandırıldı. Afiş, resmin parçalara ayrıldığını gösteren kesilmiş bir sütuna yapıştırılmıştı - Rönesans döneminde yaygın bir uygulama. Valagussa'nın düşünceleri hemen Mantegna'nın Mesih'in afişsiz bir direk tutarken gösterildiği Mesih'in İnişi Hiçliğe İnişi tablosuna döndü. “İki görüntüyü bir araya getirdik ve bingo! Tüm taşlar eşleşiyor, sancak birleşiyor, gizem ortaya çıkıyor,”dedi Christiansen.

Christiansen'e göre, Rönesans sanatçıları genellikle "pratik nedenlerle koleksiyonun dekoratif desenlerine uyması için" tabloları keserler. Bu durumda, "Mantegna'nın adı o kadar prestijliydi ki, tepeyi atmak yerine kurtuldu" diye ekledi. Özel bir koleksiyoncuya ait olan bölünmüş resmin alt yarısı, 2003 yılında New York'taki Sotheby's'den 28,5 milyon dolara satın alındı.

Geçmek

İkonik tuval, "İsa'nın Dirilişi" görüntüsüdür. İlk çalışmanın devamı olan ikinci resim ise "Mesih'in Araf'a İnişi" (c. 1492). Dr. Valagussa tabloyu daha fazla incelerken, önemli bir ipucu olması gereken şeyi fark etti: resmin alt kısmında, görünüşte her şeyden ayrılmış olan küçük bir altın haç.

Rastgele haç için olası bir açıklama, panelin, alt kısımdaki haçı, varsayımsal (ikinci) resmin geri kalanına devam eden sütundan ayırmak için kesilmiş olmasıdır. Dr. Valagussa, Mantegna'nın İsa'nın çarmıhta ölümünden sonraki olaylarla ilgili diğer eserlerini aramaya başladı. Bu haç, tasvir edilen taşlarla birlikte, 2003 yılında Sotheby'de 25 milyon dolardan fazla bir fiyata açık artırmaya çıkarılan İsa'nın İnişi Araf'a orijinal eseri tamamlayan başka bir resmin doğal bir devamı.

Bu arada, Carrara Akademisi personelinden, yüzeyin altında ne olduğunu görmek için panelde kızılötesi bir araştırma yapmalarını istedi. Sanatçının aynı pozlarda çıplak görüntüler yerine özenle giyinik askerler çizdiğini buldular. Dr. Valagussa, "Mantegna bunu her zaman yaptı," dedi. Ancak bu teknik, zamanının diğer sanatçıları tarafından da kullanıldı.

iniş arsa

İlişkilendirme, araştırmasıyla doğrulandı. İsa'nın Limbo'ya iniş hikayesi İncil'de geçmez, ancak apokrif Nikodemus İncili'nde / Hıristiyanlığın diriliş inancı uzuv fikriyle ilişkilendirilir. Uzuv, orijinal günahla lekelenmiş ve bu nedenle cennete gidemeyen, ancak diğer eylemlerde cehennemi hak eden ve cehenneme gönderilmemesi gereken kişiler için bir yerdir. Böylece, Mantegna'nın resminde solda, ilk insan çiftini, Orijinal Günah aracılığıyla Mesih'in Tutkusu'nun hikayesini başlatan Adem ve Havva'yı görüyoruz. Kompozisyon sıkı görünüyor, çünkü esas olarak üst ve sol kenarlar kesiliyor. Mesih, rüzgarın kapladığı pelerini bir hale gibi çevreleyen cehennemin derinliklerinden çıkan atalardan birine doğru eğilir. Yüzünü ve ellerini Mesih'e çevirir. Sahnenin duygusal gerilimi bu iki figür arasında geçen bir diyalogla sona erer.

Bazı ortaçağ ilahiyatçıları, İsa'nın, kendisinden önce ölen erdemli ruhları serbest bırakmak için ölümü ile dirilişi arasındaki üç gün boyunca, arafta geçtiğine inanıyorlardı, ancak kurbanıyla kurtarılma fırsatına sahip değildi.