Kraliyet ailesinin portrelerini sanatçılardan sipariş etmesinin 10 nedeni

2024 Yazar: Richard Flannagan | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-16 00:20

Yüzyıllar boyunca, krallar ve kraliçeler, kendi görüntüleriyle portreler sipariş ettiler ve kural olarak, hepsi hükümdar hakkında belirli bir hikaye anlatmayı amaçladı. Örneğin, at sırtındaki tarihi kral portreleri onların ihtişamını ve büyüklüğünü ilan ederken, basit aile portreleri hükümdarların yaşamlarına ve ilişkilerine odaklandı. Ancak gerçekte, bu portrelerden herhangi biri, halkın dikkatini çekmek için tasarlanmış zekice bir halkla ilişkiler gösterisiydi.

1. İcat edilen görüntüye uygunluk

Fransa'yı mutlak bir hükümdar olarak yöneten Kral Louis XIV, sanatın hükümdarı ve devleti yansıttığı için politik olduğunu anladı. Kralın en yetenekli propagandacılarından biri, Louis'in güçlü, dindar bir "Güneş Kralı" imajını yaratmasına yardım eden saray ressamı Charles Le Brune'du. Louis Le Brune'nin atlı portresinde, zırhlı kral güçlü, görkemli ve cesur görünüyor - başka bir deyişle, Fransa'yı zafere taşıyabilecek bir adama benziyor.

Aslında, Louis'in dişler de dahil olmak üzere ciddi sağlık sorunları vardı, ancak yalnızca sanatçı bu konuda sessiz kaldı ve eşit derecede ideal bir cetvelin ideal bir portresini yarattı.

2. Hükümdar imajının romantikleştirilmiş bir yorumu

Orta Çağ'da kraliyetin sanatsal tasvirleri, bir hükümdarın neye benzediğinin doğru tasvirleri değildi. Bunun yerine, ortaçağ portreleri kimlik ve karakter sembollerini içeriyordu - Profesör Eric Inglis'in dediği gibi, ortaçağ portreleri, bakıcıların "yüzyıllarca nasıl hatırlanmak istediklerini" gösteren idealize edilmiş sanat eserleriydi.

İngiltere'de bu tarz, Henry VII, Hollanda'dan bir ressamı portreyi yaratması için görevlendirdiğinde değişti. Hayattan boyanmış bilinen en eski İngiliz kraliyet portresi olarak kabul edilen Henry'nin 16. yüzyılın başlarındaki resmi, kralların romantikleştirilmiş resimlerinden ayrılıyordu. Küratör Christian Martin'e göre, bir anlamda, ilk Tudor hükümdarının bu portresi İngiliz portre geleneğinin başlangıcını işaret ediyor.

3. Kartvizit

Portreler 14. ve 15. yüzyıllarda daha gerçekçi hale geldikçe, kraliyet evlilik müzakerelerinde önemli araçlar haline geldi. Küratör Susan Feister'ın açıkladığı gibi, portreler önemli bir figür haline geldi ve gelecekteki bir eşin bir çift olacak kadar iyi olup olmadığının ne kadar prezentabl göründüğünün açık bir örneği haline geldi.

Ancak, portreler her zaman bakıcıların gerçek tasvirleri değildi. Bir kraliyet portresinin "aldatıcı" olmasının en kötü bilinen örneklerinden biri, Anne of Cleves İngiltere'ye Kral VIII. Henry ile evlenmek için geldiği zamandı. Heinrich başlangıçta onun portresini onaylamasına rağmen, daha sonra o kadında özel bir şey görmediğinden şikayet etti ve sonunda evliliği iptal etti.

4. Aile portreleri - garantör

Kraliyet ailesinin en önemli görevlerinden biri, kraliyet soyunun devamını sağlamak için varisler yetiştirmektir. Çocuklu kral ve kraliçelerin portreleri, eşlerin bir varis (hatta birden fazla) edindiğinin garantisiydi.

Marie-Antoinette, resmi portre ressamı olarak, Fransa'da saray ressamı olan ilk kadın olan Elisabeth-Louise Vigee-Lebrun'u defalarca işe aldı. Portrelerden birinde, Vigee kraliçeyi hayatta kalan üç çocuğuyla birlikte ele geçirdi ve onu kraliyet çocukları Fransa'nın geleceğini temsil eden bir hanedan annesi olarak gösterdi.

5. Semboller

Propaganda olarak, kraliyet portreleri genellikle sembolizme daldırıldı. Bu kesinlikle İngiltere Kraliçesi I. Elizabeth'in 1558'den 1603'e kadar saltanatı sırasında yaptırdığı portreler için geçerlidir. Elizabeth, kraliyetini ve bir bütün olarak krallığı belirleyen görüntünün gücünü anladı.

İngiltere, İngiltere'yi işgal etmeyi amaçlayan büyük bir İspanyol gemileri ordusu olan İspanyol donanmasını başarıyla geri püskürttükten sonra, Elizabeth olayı anmak için bir portre görevlendirdi. Resim, İngiltere'nin refahının büyümesini simgeleyen görüntüleri tasvir ediyor.

Bu zafer portresi, abartılı bir şekilde inci ve dantellerle süslenmiş olarak Elizabeth'i güçlü ve zengin bir krallığın kraliçesi olarak tasvir ediyor. Eli küre üzerinde durarak İngiltere'nin dünya sahnesine yükselişini ima ediyor. Armadanın görüntüleri de her iki tarafında da görülebilir.

6. Dini motifler

Diğer zengin patronlar gibi, kraliyet ailesinin üyeleri de zaman zaman dini sahneleri tasvir eden resimlerde yer aldı. Bu sanat eserlerinin açık bir amacı vardı: patronların dindarlığını ve Kilisenin müttefikleri olarak rollerini göstermek.

Güçlü Medici ailesi kraliyet ailesi olmayabilir, ancak Rönesans Floransa'sını kraliyet ailesi gibi yönettiler. Sanatın zengin patronları olarak, resimleri genellikle dini resimlerde yer aldı. Örneğin sanatçı Sandro Botticelli, 1470'lerde Magi'ye Tapınma adlı eserinde Cosimo Medici'yi oğulları ve torunlarıyla birlikte resmetti.

7. İlahi yönetme hakkı

Birçok kraliyet, ilahi yönetme hakkını talep etti. Başka bir deyişle, kralın veya kraliçenin yönetme hakkı doğrudan Tanrı'dan gelir ve yalnızca ölümlüler tarafından sorgulanmamalıdır. Portreler, hükümdarların ilahi güçlerini ve daha yüksek güçlerle olan ilişkilerini vurgulamak için dini ikonografiyi kullanarak bu iddiayı güçlendirdi.

Louis XIV, bu doktrinin tutkulu bir destekçisiydi ve onun tarafından sipariş edilen sanat eserleri bu inancı vurguladı. Örneğin, Louis Pierre Mignard'ın atlı portresinde, bir melek kralın üzerinde durur ve onu bir defne çelengi ile taçlandırır.

8. Bir hediye için olağandışı portreler

Kraliyet portreleri her zaman halkın görmesi için tasarlanmamıştı. Ancak özel, samimi portreler bile hikayeyi hükümdarın şartlarına göre anlattı. 1843'te Kraliçe Victoria, kocası Prens Albert için doğum günü hediyesi olarak "gizli bir tablo" sipariş etti. Portre, kraliçeyi gayri resmi, şehvetli bir şekilde tasvir ediyor - görkemli bir kraliçe değil, tutkulu bir kadın olarak görünüyor.

Victoria, Albert'in hediyesini beğenmesine çok sevindi. Günlüğüne şunları yazdı:

9. Hafıza için minyatürler

Kraliyet ailesi bazen bir madalyon boyutunda minyatür portreler yaptırırdı. Daha sonra onları kraliyet saygısının ve sadakatinin işaretleri olarak giyen sevgili saraylarına verdiler.

Örneğin, İngiltere Kralı I. James (diğer adıyla İskoçya Kralı VI. James), yakın ilişkilerini vurgulamak için en sevdiği George Villiers'a minyatür portresini sundu. Nicholas Hilliard veya Isaac Oliver gibi portre nakkaşları, hüküm süren hükümdarın portrelerini yapmaktan daha fazlasını yaptı. Ayrıca, Oliver tarafından boyanmış olan Kral James'in oğlu, gelecekteki Charles I'in portresi gibi genel olarak kraliyet ailesinin minyatürlerini de boyadılar.

10. Güzel bir hayatın canlı bir örneği olarak Porter fotoğrafçılığı

19. yüzyılda fotoğrafın ortaya çıkışıyla birlikte kraliyet, kendilerini yakalamanın başka bir yolunu buldu. Rus İmparatoru II. Nicholas'ın ailesi, hevesli fotoğraf tutkunlarıydı. Coşkuyla fotoğraf çektiler ve kendi aile albümlerini topladılar. Bu resmi olmayan çekimler, ister kameranın önünde gülümseyen büyük düşesler olsun, ister suya sıçrayanlar olsun, her halükarda eğlenmeyi bilen kraliyet ailesini yakalıyor.

Nicholas, karısı Alexandra ve onların beş çocuğunun 1905 tarihli bu portre fotoğrafı, imparatorluk şatafatı ve töreninden ziyade, birbirine sıkı sıkıya bağlı bir aileyi ev içi sadelikle tasvir ediyor. Çerçevede herkes birbirine sıkıca bastırılır - çocuklar ebeveynlerine yaslanır, Alexandra oğlunu sallar ve Nikolai kızının minik elini hafifçe tutar - böylece sevgi dolu bir aile görüntüsü yansıtılır.

Konuya devam, ayrıca okuyun en ünlü sanatçılardan hangisi saray ressamı olacak kadar şanslıydı.