Hitler Dünyanın En Büyük Müzesini Nasıl Yaratamadı: Tuz Madenlerindeki Hazineler

2024 Yazar: Richard Flannagan | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-16 00:20

Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın tarihi, her biri insan kahramanlığının, cömertliğinin, korkaklığının veya aptallığının bir anıtı olabilecek birçok ayrı bölümden oluşur. Naziler tarafından Altaussee tuz madenlerinde toplanan koleksiyonun hikayesi muhtemelen tarihin en parlak sayfalarından biridir, çünkü mutlu bir son olmasaydı, Nisan 1945'te insanlık kültürel hazinelerinin önemli bir bölümünü kaybedebilirdi.

Çocukluğumuzun geçtiği yerler bizim için hep özel kalır. Büyük tiranlar ve diktatörler istisna değil gibi görünüyor. 1938'de Avusturyalıların çoğunluğu tarafından coşkuyla karşılanan Adolf Hitler, çocukluğundan beri sevdiği Linz şehrine cömertliği ve kapsamı açısından olağanüstü bir hediye vermeye karar verdi. Devasa bir sanat müzesi yapılması planlandı. Diktatör, duvarları içinde yüzyıllarca yaşamaya değer tüm yaratımları toplamak istedi.

Rüya Hitler'i o kadar çok yakaladı ki, müze binalarının yanı sıra opera ve tiyatroyu içermesi gereken kompleksin ilk eskizlerini bile kendi eliyle yaptı (diktatör, ne derseniz deyin, hala bir sanatçıydı ve kendince sanata büyük önem verdi) … Dünya kültürünün gelecekteki fenerinin "Führer Müzesi" olarak adlandırılması gerekiyordu. Henüz başyapıtlarla inşa edilmemiş duvarları doldurmak için büyük bir resim ve heykel koleksiyonu başladı.

Koleksiyon, en zengin bankacılık evinin sahipleri olan Rothschild ailesinin hazinelerine dayanmaktadır. Ailenin reisi Gestapo'dayken, sanat eserleri kamyonlarla konaklarından çıkarıldı. Ayrıca özel koleksiyonlardan Avrupa çapında büyük bir resim satın almaya başladı. Doğru, bu eylemdeki “satın al” kelimesi daha sembolikti - mal sahipleri gülünç derecede düşük bir ücret karşılığında mülklerinden ayrılmak zorunda kaldılar. Elbette savaş, gelecekteki müze için büyük bir sergi akışı sağladı. Değerli kupalar, örneğin, van Eyck kardeşlerin Ghent sunağı ve Michelangelo'nun Belçika'dan getirdiği Bruges Madonna'sıydı.

1943 yazında, Alman birliklerinin Kursk Bulge'daki yenilgisinden ve Kızıl Ordu taarruzunun başlamasından sonra, paha biçilmez koleksiyonun korunmasıyla ilgili soru ortaya çıktı. Biraz sonra, Amerikan birlikleri Avusturya'ya hava saldırılarına başladı ve tatil beldesi Altaussee yakınlarındaki tuz madenleri en güvenli yer olarak kabul edildi. İnsanlar tarafından genişletilen bu doğal mağaraların eşsiz mikro iklimi, antik nadirlikleri depolamak için idealdi. Bu arada, 12. yüzyıldan beri burada tuz geliştirildi. Madenlerin içinde, fresklerin, resimlerin ve heykellerin birkaç yüzyıl boyunca korunduğu ve mükemmel durumda olduğu bir yeraltı şapeli hala var.

Avrupa çapında yağmalanan kültür şaheserlerinin kamyonlarla getirilmeye başlandığı yer burasıydı. Michelangelo'nun Madonna'sı, Rubens, Rembrandt, Titian, Bruegel, Durer ve Vermeer'in tabloları - tuz madenlerinde toplamda yaklaşık 4,7 bin adet en eşsiz sergi toplandı. Daha sonra burada Avusturya kiliselerinden, manastırlarından ve müzelerinden bombalanmalarını önlemek için sanat hazinelerinin saklanmasına karar verildi ve savaşın sonunda madenlerde 6,5 binden fazla sanat eseri saklandı. Resimlerin yanı sıra çok sayıda heykel, mobilya, silah, madeni para ve eşsiz kütüphaneler vardı. Bu inanılmaz koleksiyonun toplam maliyeti 1945'te 3,5 milyar ABD doları olarak tahmin edildi.1942'den 1945'e kadar konumu hala bilinmeyen Gioconda'nın savaş sırasında burada olduğu bir versiyon var, ancak belgelerdeki bazı çelişkiler bu konuda şüphe uyandırıyor.

Bununla birlikte, Müttefik bombalarından kurtarılan başyapıtlar, insan deliliğinin darbesine maruz kaldıkları için daha korkunç bir tehdit altındaydılar. 19 Mart 1945'te Hitler, Nerobefehl - Nero Nişanı'nı yayınladı. Eski imparatorun Roma'yı yakma emrine benzeterek, Fuhrer, Reich topraklarında önemli olan hemen hemen her şeyi yok edecekti: ulaşım, sanayi, kentsel altyapı, kültürel nesneler. Şimdi "ulusun ölüm cezası" olarak adlandırılan bu plan, elbette Altaussee madenlerinde toplanmasıyla da ilgiliydi. Gauleiter August Aigruber, Avusturya'da toplanan insanlığın kültürel mirasının önemli bir bölümünü yok etme göreviyle görevlendirildi. Bu fanatik, on binlerce toplama kampı mahkumunun ölümünden kişisel olarak sorumluydu ve patlamayı hazırlamakta tereddüt etmedi. "Dikkat, mermer!" Yazılı sekiz kutu, gerçekte dört tondan daha ağır bombalar içeren madenlere teslim edildi. Ayrıca, benzinli kaplar da reklamın içine yerleştirildi. 17 Nisan'da bir patlama olması gerekiyordu.

Bugün tarihçiler, Hitler'in bir süre sonra düzenini gerçekten değiştirip değiştirmediğini tartışıyorlar. Vasiyetine bakılırsa öyleydi, ama o anarşi haftalarında, acı veren Reich sistemi kendini yemeye başladığında, Nerobefehl'in iptali emri muhtemelen vasiyete ulaşmadı veya Aigruber ona inanmak istemedi. Şimdi olayların sırasını yeniden oluşturmak çok zor, ama bir şey açık ki, patlama önlendi ve Altaussee'de toplanan kültürel hazineler pratikte zarar görmedi.

Patlamadan birkaç gün önce, madenden güçlü bombaların olduğu kutular çıkarıldı ve güvenlik için mağazanın girişi barut patlamalarıyla kapatıldı. Savaştan sonraki birkaç yıl boyunca, insanlığın bunun için kime teşekkür etmesi gerektiği konusunda tartışmalar devam etti. Madenleri ele geçirdikten sonra ilk ziyaret edenlerden biri olan Amerikalı sanat eleştirmeni Lincoln Kerstine şöyle yazdı: Bu arada Kerstein, Avusturyalı madencilerin kahramanlık gösterdiğine inanıyordu. Ona göre, Aigruber'in patlayıcılarla dolu kutularını yanlışlıkla keşfettiler ve onları gece örtüsü altında depodan çıkardılar. Aygruber ihanete uğradığını anlayınca,

Bununla birlikte, savaştan sonra pek çok kişi, böylesine muazzam değere sahip bir kültürel hazinenin kurtuluşuna "tutunmaktan" mutluydu: Avusturya direnişinin liderleri, yerel yetkililer ve hatta bazı Nazi liderleri. Bu arada, SS Reich Güvenlik Ana Müdürlüğü başkanı Ernst Kaltenbrunner, madencilerin onu daha sonra Alpler'de barındırma sözü vermesine rağmen, görünüşe göre bu konuda olumlu bir rol oynadı. Onunla Aigruber arasında, Kaltenbrunner'ın telefona bağırdığı bir telefon konuşması olduğuna dair kanıtlar var:

12 Mayıs'ta Amerikan birlikleri Altaussee'ye girdi ve 17 Mayıs'ta ilk sergiler yüzeye çıkarıldı. Onları sahiplerine iade etmek için uzun bir süreç başladı. Kültürel hazinelerin kurtarılması sırasında, Van Eyck'in Ghent sunağının kapılarından birinin madenlerde kaybolması ilginçtir. Onu yıllar sonra buldular. Madencilerin boyalı tahtayı masa üstü olarak uyarladıkları ortaya çıktı. Tanrıya şükür, görüntü aşağı bakıyor, böylece bir mutfak bıçağının sayısız izi başyapıtın sadece arkasında kaldı.

Sanatın diplomasinin dışında kalmasına rağmen, şaheserler genellikle siyasi oyunlarda yer alır. Bu nedenle, örneğin, acı verici soru bugüne kadar kaldı: Besteci Wagner'in Üçüncü Reich ile ne ilgisi var ve müziğinin neden İsrail'de hiç yapılmadığı.