"Rus Fütürizminin Babası" Batı Avangard Sanatını Japonya'ya Nasıl Getirdi: David Burliuk'un Fantastik Hayatı

2024 Yazar: Richard Flannagan | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-16 00:20

Alexander Blok, David Burliuk'un (kardeş şairleriyle birlikte, toplu olarak "Burliuk") onu gıyaben korkuttuğunu savundu. Vladimir Mayakovsky ise Burliuk'u öğretmeni ve hatta kurtarıcısı olarak adlandırdı. Ve kahramanımızın da her türlü himayeyi sağladığı Velimir Khlebnikov, Repin'e şu sözlerle poz vermeyi reddetti: "Burliuk beni çoktan boyadı - portresinde bir üçgen gibi görünüyorum!" Şafak vakti yüzünü kedi silüetleriyle süsleyen ve Fuji Dağı'nı boyayan bu gizemli adam kimdi?

David Burliuk, tanıdıklarından (ve yabancılardan - okuyuculardan, eleştirmenlerden, seyircilerden …) hiç kimseyi kayıtsız bırakmadı. Görünüşe göre tüm hayatı kendine adanmış sonsuz bir performanstı. Rus fütürizminin kurucu babasıydı, birçok yaratıcı sendika ve derneğin faaliyetlerinde yer aldı. Aynı zamanda, tarihinde tek bir yüksek skandal, düşmanlık, rekabet yoktur ve aslında 20. yüzyılın başlarındaki Rus bohemyası, bir yılan yuvası ile bir barut fıçısı arasındaki bir haçı andırıyordu. Sanatta bir devrimci, hayatta, sakin, dengeli bir insandı, kişiliğinin manyetik alanından etkilenen herkese baba şefkatini nasıl yayacağını ve başarısızlıkları ve kayıpları kendi iyiliği için nasıl çevireceğini biliyordu. 1882'de Harkov eyaletinde doğdu. Babası bir agronomist, Kont A. A. Mordvinov'un Chernodolinsky rezerv mülkünün yöneticisiydi. David Burliuk'un iki erkek ve üç kız kardeşi yaratıcı insanlar olarak büyüdü, herkes resim ve şiire düşkündü. Ancak, zaten çocuklukta, David'in resim kariyeri tehdit altındaydı - erkek kardeşiyle kavga ederken bir gözünü kaybetti. Modern protezler bile o kadar yükseklere ulaşamadı ki, yapay bir göz her şeyde gerçek gibi görünüyordu ve o yıllarda protezler hem tuhaf görünüyordu hem de kullanımı rahat değildi. Bununla birlikte, yıllar geçtikçe, Burliuk tuhaflığını sergilemeye bile başladı, etrafındakilere bir lorgnetten yapay bir gözle titizlikle baktı ve ona olaylara benzersiz bir bakış açısı kazandıran şeyin bu yaralanma olduğunu iddia etti.

Sanat hakkında şunları söyledi: “Gerçek bir sanat eseri, elektrik telkinlerinin enerjisinin yayıldığı bir bataryaya benzetilebilir … kurur. " Daha sonra, örneğin Nicholas Roerich'in çalışmaları hakkında böyle konuştu. Ama kendisi "yüklü" bir şey yaratmaya çalıştı.

Kazan ve Odessa'da okurken çizim yaparak uzaklaştı, önce profesyonel sanatçılar saflarına katılmak istedi, ancak St. Petersburg Sanat Akademisi'ndeki sınavlarda başarısız oldu. Ancak üzülmedi ve avangard sanatın başkentlerini - Münih ve Paris'i fethetmeye karar verdi. Oradan birçok izlenim getirdi. 1910'larda, babasının o yıllarda çalıştığı Chernyanka malikanesinde, Burliuk, Rus fütürizminin bir manifestosunu yazdı: "Puşkin'i Modernitenin Buharlı Pişiricisinden atmak" ve kardeşleri, genç Mayakovski ve Khlebnikov, Lentulov ve Larionov ile birlikte ilk Rus fütüristleri oldular …

Avrupa modernizminin tekniklerini benimseyen Rusya'daki "Jack of Diamonds" topluluğunu örgütleyenler Burliuk ve yeni yoldaşlarıydı. Kendi resmi çok eklektikti - ilkellikten kübizme. Ana şey, çalışmanın üç fütürizm balinası - "uyumsuzluk, asimetri ve yapısöküm" üzerine inşa edilmesi gerektiğidir. Bununla birlikte, Burliuk'un Fovizm ve İzlenimcilik'e atıfta bulunan manzaraları ve natürmortları hiç de uyumsuz görünmüyor.

Aktif olarak sergiler düzenledi ve çağdaş sanatta preformasyon denilen şey - absürt tiyatro gösterileri. Birçok şiir koleksiyonunun oluşturulmasına katıldı, kendisi şiir okudu ve birçok genç şairi destekledi - ayrıca şiir yazma fırsatı olsaydı Mayakovski'ye maddi yardımda bulundu. "Bebeğim, benimle gel!" - başka bir aç yetenek atabilirdi ve onunla birlikte tam ödenek için Chernyanka'ya gitti. Burliuk, eksantrik bir şekilde giyinmiş, cam bir göz bir yana, yüzüne garip çizimler çizdi … Ve aynı zamanda sokakta pratik, hatta sıkıcı bir adam izlenimi verdi, lüks için çabalamadı, iyi bir aile babasıydı..

Birinci Dünya Savaşı'ndan sonra (yaralanma, zorunlu askerlikten kaçınmasına izin verdi), tuhaf siyasi görüşleri nedeniyle zulümden mucizevi bir şekilde kaçarak, o ve karısı önce Başkıristan'a taşındı (resimlerinin en büyük koleksiyonu, MV'nin adını taşıyan Başkurt Sanat Müzesi'nde tutuluyor). Nesterov) ve iki yıl sonra Japonya'ya göç etti. Muhtemelen, seçtiği Maria Yelenevskaya'nın babası, Vladivostok'ta diplomatik bir işçiydi ve "kaçışlarını" kolaylaştırabildi.

Ve birkaç yıl Japonya'da yaşayan Burliuk, "Japon modernizminin babası" ve çağdaş sanatta kült bir figür olmayı başardı! Fovizm, Kübizm ve diğer modern Avrupa akımlarını Japonya'ya getiren oydu. Manzaraları, organik olarak modernist tekniklerin Yükselen Güneş Ülkesi'nin doğasını ve mimarisini nasıl yansıttığını gösteriyor. Fuji Dağı'nın manzaraları, eski tapınaklar, Cezanne veya Rousseau'yu anımsatan arkadaş ve komşu portreleri, Japon halkını Batı sanatının en son başarılarıyla tanıştırdı. Ek olarak, fırtınalı bir yaratıcı etkinlik, sanatçının Amerika Birleşik Devletleri'ne daha fazla taşınması için para kazanmasına izin verdi.

Tabii ki, o da kaybolmadı. Amerika'da David Burliuk bir yayınevi ve kendi sanat galerisini açtı, komünist yanlısı “Rus Sesi” gazetesi için çalıştı, çok şey sergiledi, başka bir yaratıcı gençlik birliği örgütledi, ancak anavatanıyla bağlarını koparmadı. 50'li ve 60'lı yıllarda SSCB'yi ziyaret etmeyi başardı, ancak çalışmalarını orada yayınlamayı düşünmüyorlardı. Uzun yaşamı boyunca, Rus ve Japon fütürizminin yaratıcısı, kendi hesaplamalarına göre, yirmi binden fazla resim yarattı ve sanat gelişiminin vektörünü kökten değiştirdi - kelimenin tam anlamıyla küresel ölçekte. Çalışmaları dünyanın dört bir yanındaki müzelerde tutuluyor ve torunları hala Amerika Birleşik Devletleri ve Kanada'da yaşıyor.