Birinci Dünya Savaşı'nın yarı kör, tek kollu bir kahramanı olarak dünyaca ünlü bir sanatçı oldu: avangard sanatçı Vladislav Strzheminsky

2024 Yazar: Richard Flannagan | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-16 00:20

Belarus topraklarında doğdu, kendini Rus olarak adlandırdı ve sanat tarihine Polonyalı olarak girdi. Yarı kör, tek kollu ve bacaksız, geçen yüzyılın ilk yarısının ünlü bir avangard ressamı oldu. Dünya devriminin takıntılı hayalperesti, o da onun tarafından mahvoldu, kahramanlık ve acı dolu inanılmaz bir hayat yaşadı. Bugünkü yayınımızda, Birinci Dünya Savaşı'nın kıyma makinesinden geçen, inanılmaz fiziksel acılara katlanan, yoksulluk içinde yaşayıp çalışan, rejim tarafından zulme uğrayan olağanüstü bir kişinin hayat hikayesi yer alıyor. Yine de, kaderin herhangi bir bükülme ve dönüşü tarafından kırılmadı ve tüm dünyayı kendisi hakkında konuşturdu. Avangard sanatçı Vladislav Strzheminsky ile tanışın.

Bu seçkin sanatçının yaratıcı mirasına sahip çıkan üç devlete ait olduğunu anlamaya çalışırsanız, o zaman sadece Polonya kökenli olmasına ve hayatının neredeyse yarısını Polonya'da geçirmesine rağmen, bu ressamın kabul edildiğini söyleyebiliriz. doğup büyüdüğü Belarus'ta da ulusal sanatın temsilcisi. Çalışmaları aynı zamanda Rus avangardının bir parçası olarak görülüyor. Birinci Dünya Savaşı'nda Rusya için savaştı ve onun için neredeyse kafasından vazgeçti.

Vladislav, yetişkinlikte ilk adımlarına Birinci Dünya Savaşı cephelerinde başladı. Ve öyle oldu ki, ölümüne kadar bir şey için savaştı, birileri yenmek istedi. Düşmanları sadece anavatanının dış düşmanları değil, aynı zamanda siper biti, kendi sakatlığı, karısı Ekaterina Kobro, kültür ve siyasetten gayretli yetkililer, yoksulluk …

Kahramanca bir biyografinin sayfalarını çevirmek

Vladislav Maximilianovich Strzheminsky, 1893'ün sonunda Minsk şehrinde Rus İmparatorluğu topraklarında doğdu. Polonyalı bir soylu aileden geliyordu. Çocuğun babası bir zamanlar Rus ordusunda teğmen albay rütbesine yükseldi ve oğlunun da parlak bir askeri kariyer yapmasını umuyordu. Bu nedenle, on bir yaşındaki oğlunu, II. İskender'in adını taşıyan Moskova Harbiyeli Kolordu'na atadı. Kolorduda yedi yıl okuduktan sonra genç adam St. Petersburg'a gitti ve mühendislik okuluna girdi.

Strzheminsky'nin üniversiteden mezuniyeti neredeyse Birinci Dünya Savaşı'nın başlangıcına denk geldi. 21 yaşındaki mühendis ikinci teğmen 1914 yazında sınır kasabası Osovets'teki (modern Polonya bölgesi) dağıtım yerine gelir gelmez, düşmanlıklar başladı. Tarihi bilenler için bu kale Rus halkının kahramanlığının ve birliğinin sembollerinden biridir. Ancak ne yazık ki, bu isim pratikte mutlak çoğunluğa hiçbir şey söylemiyor. Ancak yüz yıldan fazla bir süre önce bu kasabada gerçek bir mucize gerçekleştirenler Rus askerleriydi. Bütün bir yıl boyunca, küçük kuvvetlerle binlerce Alman ordusunun saldırısını engellediler. Kale defalarca bombalandı, saldırıya uğradı ve gaza maruz kaldı. Bu korkunç zamanda, askerliği kahramanca anlarla dolu olan Vladislav Strzheminsky kendini burada buldu.

"Ölülerin Saldırısı"

Başarısız bir altı aylık kuşatmadan sonra, Alman komutanlığı umutsuzluk içinde çok belirleyici bir adım attı: 24 Temmuz 1915 gecesi Almanlar bir klor ve brom karışımı kullandılar. Bu karışım solunduğunda, ağız, boğaz, bronşlar ve akciğerlerdeki mukoza zarlarında sıvı ile kimyasal reaksiyona girer ve solunum sistemini aşındıran hidroklorik aside dönüşür. Hem göze hem de terli cilde zarar verir. Kalenin savunucularının Rus askerlerinin yarısı neredeyse anında öldü. Geri kalanlar, yüzlerini ıslak paçavralarla sararak, daha sonra "ölülerin saldırısı" olarak adlandırılacak olan çılgın bir karşı saldırıya geçtiler. Bu saldırıya öncülük eden Teğmen Vladimir Kotlinsky ölümcül şekilde yaralandı ve komut Teğmen Vladislav Strzheminsky'ye geçti. Bu etkinliğe sadece sıradan bir katılımcı olmakla kalmadı, aynı zamanda püskürtülen zehirli kloru yutan kale savunucularının Alman pozisyonlarına karşı bu çılgın karşı saldırısını doğrudan yönetti.

Görgü tanıklarına göre karşı saldırının görüntüsü korkunçtu. Islak bez Rus askerlerini korumak için çok az şey yaptı. Tepkime sonucu oluşan asit tarafından aşındırıldı ve kanayan yüzlerden parçalar halinde düştü. Ağızlarından ve gözlerinden kan akıyordu, ama askerler inatla ileri doğru koşuyor, ateş ediyor, süngülerle bıçaklıyor, tüfek dipçikleriyle dövüyordu. Her biri kaçınılmaz olarak öleceğinden emindi ve savaşmak için daha da hevesliydi. "Ölüler" Osovets'i savundu, ancak pek çoğu hayatta kalacak kadar şanslı değildi. Teğmen Strzheminsky şanslı olanlar arasındaydı.

Bu korkunç olaydan bir aydan kısa bir süre sonra, genç teğmen başka bir kahramanlık eylemiyle dikkat çekti: Strzheminsky müfrezesinin çabaları, büyük stratejik öneme sahip bir demiryolu köprüsünü yok etti. Ve yakında, kahramanın 4. dereceden St. George Nişanı ile ödüllendirilmesine ilişkin bir kararname imzalanacak.

Osovets'teki kahramanca hizmetten sonra, Pershay'da siperler vardı ve bir el bombası patladı … Bir versiyona göre, bu patlama tesadüfi oldu: bir bombalama saldırısı sırasında siperde tökezleyen bir meslektaşın elinden bir el bombası düştü. Diğer kaynaklara göre, Alman havan mermilerinden biri Strzheminsky'nin müfrezesinin saklandığı sipere çarptı. Ancak, ne olursa olsun, Vladislav'ın hayatını aslında ikiye bölen bu patlamaydı - öncesi ve sonrası. Cesur bir subayın "önceki" hayatı sonsuza dek Pershay yakınlarındaki siperlerde kalacak ve yorulmak bilmeyen bir devrimci sanatçının hayatı bir Moskova hastanesinde başlayacak. Ve bu hayatı kurtarmak uğruna, Strzheminsky sağ bacağını ve sol kolunun bir kısmını kesti, sağ gözü sonsuza dek kördü …

Koltuk değnekleri. Şövale. avangard

1917'deki siyasi ayaklanma, 23 yaşındaki Strzeminski, bir hastane yatağında engelli bir kişiyle tanışır. Aylarca süren ısrarlı tedavi ve ampute uzuvlara protez takma girişimleri başarısız oldu. Genç organizma yabancı cisimleri kabul etmeyi reddediyor. Eski teğmen, ampute uzuvlarında hayalet ağrılarla işkence görüyor. Ve yaşam için hareket etmenin tek bir yolu var - koltuk değnekleri. Genç adamın hayatı sona ermiş gibiydi. Ancak kötü kader beklenmedik bir şekilde ona merhamet gösterdi. HIM - HER'yi gönderdi. Katerina (Katarzhina) Kobro, Rus Almanlarından zengin bir armatör olan Nikolai von Kobro'nun kızıdır. Katya'nın liseden mezun olduktan sonra gönüllü hemşire olarak hizmet etmeye geldiği Moskova memurları hastanesinde bir araya geldiler.

Aralarındaki sıcak ve hassas duygular hemen ortaya çıkmadı, ancak Vladislav, kendisine diğer yaralılardan çok daha fazla ilgi gösteren hemşire Katenka'ya çok minnettardı. Bir keresinde güzel bir park ve bahçeye sahip evinde mutlu bir çocukluk geçirdiğini anlattı. O da avangard sanata olan tutkusunu Strzeminsky'ye anlattı ve çizimlerini gösterdi. Vladislav, hala bir askeri okulda öğrenciyken, St. Petersburg'daki müzeleri ve galerileri ilgiyle ziyaret etti ve güzel sanatların tarihi ve biçimleri hakkında bir fikre sahipti, ama elbette, o zaman geleceğinden şüphelenmedi bile. ona hiç bu kadar yaklaşma.

Ve şimdi hastaneden taburcu olduğu ve koltuk değneği olmadan hareket edemediği için Moskova'daki müzeleri ve galerileri büyük bir ilgiyle gezmeye başladı. Özellikle Ivan Morozov ve Sergei Shchukin'in resimlerinden etkilendi. İlk kez izlenimcilikten kübizme çağdaş Fransız resmini gördü. İleri avangard hareketlerle derinden ilgilenmeye başladı. Havanın yeninin yaşamın her alanına ve elbette sanata istilasına ihtiyaç duyduğu dönemin genel devrimci çöküşünün atmosferinde bulunan insanlar. Bu yeni fikrin içinde yer alan Vladislav, 1917 Moskova devriminden sonra Bolşevikler tarafından oluşturulan bir eğitim sanat kurumu olan sanat ve teknik atölyelerde resim eğitimi almaya gidiyor. Bu arada, VKHUTEMAS, eski Moskova sanat atölyeleri temelinde oluşturuldu.

Orada kısa süre sonra Marc Chagall ile tanıştı ve Polonya kökenli başka bir ünlü sanatçı - Süprematizmin kurucusu Kazimir Malevich ile yakın arkadaş oldu ve onun öğrencisi oldu. Yaratıcı yolunun başlangıcında, hevesli avangard sanatçı ustayı takip etti, ancak daha sonra sanatta kendi yolunu aramaya başladı, bu da sonunda kendi sanatsal tarzının - unism'in yaratılmasıyla sonuçlandı.

Hayatın anlamı haline gelen sanat

VKHUTEMAS'ta kahramanımızın tekrar Katenka'sıyla tanışma şansı oldu. Yakında evlenecekler ve resim ile heykel arasındaki, Smolensk ile Lodz arasındaki sancılı ortak yolculuklarının hikayesi başlayacak … ve oldukça ünlü bir heykeltıraş. Mezun olduktan sonra, Strzheminsky çifti, Vladislav'ın yaratıcısı Malevich olan avangard sanat derneğinin başı olduğu Smolensk'e taşındı.

Strzheminsky'nin faaliyeti fırtınalıydı: öğretti, resim, grafik ve mimari ile uğraştı, kitlelere "yeni sanatı" teşvik etmek olarak adlandırılan çeşitli sanat gruplarının faaliyetlerine katıldı. Hayatın anlamı, Catherine'e olan sevgisi ve resim tutkusu tarafından Strzheminsky'ye verildi. O da kocasının sanata yaklaşımını büyük ölçüde paylaştı ve karşılıklı olarak birbirlerine ilham verdiler.

Ayrıca devrimden sonraki ilk yıllarda Sovyet hükümetinin avangard sanatı memnuniyetle karşıladığını, hemen hemen her yerde tanıtıldığını belirtmekte fayda var. Avangard sanatçılar, sanatın insanlığın kaderini değiştirebileceğine, artık savaşların, acıların ve üzüntülerin olmayacağı yeni bir dünya yaratabileceğine kesinlikle inanıyorlardı.

Ancak 1920'de devrimin lideri Vladimir Lenin, sanatçıların toplumu güçlendiren ustalar olması gerektiğini söyleyerek avangardları şiddetle eleştirmeye başladı. Liderin sözlerine yanıt olarak, fotoğraf, kostüm tasarımı ve seramik için birçok resim ve heykel terk edildi. Ancak Strezhmiinsky de dahil olmak üzere avangardın birçok taraftarı diktatörlüğe boyun eğmedi. Yaratıcı seçkinlerin Paris'e toplu göçü başladı. Ve Sovyet Rusya'da, avangart sanatın devrimci patlamasından sonra, 1922'de zaten belirli bir sansür "donları" nefesi olduğundan, sanatçı ve karısı da yasadışı olarak yurtdışına taşındı. Doğru, Polonya'ya küçük Lodz kasabasına yerleştiler. Paris'e ulaşmak için Strzeminski'nin parası, bağlantısı, büyüleyici çekiciliği yoktu, sadece koltuk değneği ve acının yanı sıra onu sadece bir kişi olarak değil, aynı zamanda bir sanatçı olarak da süren şiddetli bir irade gücü vardı.

Lodz'da Vladislav, sanatçının "formların çokluğunu" terk etmeye ve resimlerdeki öğelerin maksimum homojenliğini elde etmeye çalıştığı kendi tarzıyla ilgili bir teori geliştirmeye başladı. Birkaç yıl boyunca minimalist, tek renkli bir paletle çalıştı ve çok renklilikten de kurtulmaya çalıştı. Sargılı sürekli bir çizgi, çalışmalarında büyük bir rol oynamaya başladı. Ritim, stilin temel özelliklerinden biri haline geldi. Varşova'daki Polonya Sanatçılar Birliği'nin, Lodz'daki Polonya Sanatçılar Derneği'nin, Sanat Teşvik Enstitüsü'nün yıllık salonlarına katıldı. Lodz (1927), Poznan (1933) ve Varşova'da (1934) kişisel sergiler açtı. 1932'de Lodz Sanat Ödülü'nü aldı.

1936'da Katerina, doğumda ebeveynleri arasında neredeyse bir çekişme kemiği haline gelen bir kızı Nika'yı doğurdu. Hasta çocuk pratikte hayatının ilk yılında uyumadı, sürekli ağladı ve kaprisliydi, bu da Katerina'yı heykeller üzerinde çalışmayı tamamen bırakmaya ve kendini tamamen bebeği büyütmeye adamaya zorladı. Nika'nın doğumuyla birlikte anne ve babasının evliliği yavaş yavaş dağılmaya başladı. Skandallar ve kavgalar tırmandı. Ama şimdilik hala birlikteler.

Polonya'yı kasıp kavuran olayların ışığında, 1939'da sanatçının ailesi tekrar kaçmak zorunda kaldı. Ve bu sefer Batı Beyaz Rusya'daki Vileika şehrine. Bunun nedeni İkinci Dünya Savaşı'nın patlak vermesiydi. Burada sanatçı, askeri döngüden ilk çizimleri yaratıyor - en grafik ve özlü, ancak aynı zamanda etkileyici ve acı verici. Sanatçı rengi tamamen terk eder. Ancak bir süre sonra renk geri dönecek - "Savaştaki İnsanlar" çalışmasının acı veren parlak flaşlarında.

Ve yine hareket ediyor. Katerina'nın Alman köklerine atıfta bulunan Strzeminski ve Kobro, 1940'ta Polonya'ya döndü. Sanatçı, para kazanmak için kartpostallar, portreler ve eşinin yaptığı çantaları süsledi. Ve boş zamanlarında, savaşın dehşetinden şok olan Vladislav, "Sürgün", "İç Savaş", "Yüzler", "Çamur Gibi Ucuz", "Bizimle Olmayan Eller" döngülerini yaratır. Ve son olarak, 1945'te Yad Vashem Holokost Müzesi'ne bağışladığı “Yahudi arkadaşlarıma” bir dizi kolaj doğdu.

Aile için savaş yılları zorlu denemelerle doluydu. Ve yıllar içinde biriken olumsuz duygular fırtınalı bir boşanmayla sonuçlandı. Strzheminsky, karısını ebeveyn haklarından mahrum etmeye ve çocuğu kendisine saklamaya tüm gücüyle çalıştı. Bir zamanlar birbirlerini hisseden insanlar yeminli düşmanlara dönüştü. Aşktan nefrete - bir adım.

Bir sonraki darbe, savaşın bitiminden sonra ressamı bekliyordu. İlk başta, her şey harika gidiyor gibi görünüyordu: Strzeminsky birkaç yıl boyunca hak ettiği bir üne kavuştu. Öğretmenlik yapmaya başladı ve ód Sanat Lisesi'nde profesörlük kazandı. Buna paralel olarak sanatta yeni ifade biçimleri yarattı ve aradı. Monotonluk, rengarenk renklere yol açan çalışmalardan kaybolur - sanatçı, bu konuya başka bir resim döngüsü ayırarak “güneşin görüntüsünü” (retinada kalan parlamayı) yakalar. Soyutluk eserlerinde yoğunlaşmıştır.

Bununla birlikte, 1949'da, sosyalist kampın ülkelerinden biri haline gelen Polonya'da sosyalist gerçekçilik ideolojisi zafer kazandı. Yetkililer, SSCB örneğini takip ederek formalizme karşı savaşmaya başladılar. Vladislav Strzheminsky'nin 1920'lerde Rusya'dan kaçtığı şey, neredeyse çeyrek yüzyıl sonra, soyut resmin ideolojik olarak kabul edilemez olarak algılanmaya başladığı Polonya'da onu geçti.

1950'de Kültür Bakanlığı'nın emriyle Vladislav Strzheminsky'nin öğretmenlik yapması yasaklandı. Ondan sonra, usta uzun yaşamadı. 26 Aralık 1952'de, sıkıntılar tarafından baltalanarak yaşamına son verdi. Ve ancak ölümünden sonra, 1958 ve 1979'da "Vizyonlar" ve "Mektuplar" kitapları yayınlandı.

Ne yazık ki, sanatçı Vladislav Strzheminsky'nin yaşam öyküsü modern okuyucu tarafından çok az biliniyor. Ancak son zamanlarda, büyük ölçüde Andrzej Wajda'nın son filmi "Afterimages" sayesinde, olağanüstü bir kişinin yaratıcılığına ve fikirlerine yeni bir ilgi dalgası yükseldi. 2016 yılında, Polonya filmi klasiği Andrzej Wajda'nın ünlü bir ressamın zorlu hayatını konu alan bir filmi yayınlandı.

not Katerina (Katarzyna) Kobro - (1898-1951)

Ekaterina Nikolaevna Kobro avangard bir sanatçı ve heykeltıraştır. Moskova'da doğdu, karışık bir Rus-Alman ailesinden geldi. Kobro'nun avangardizm tutkusu kocası Vladislav Strzheminsky'ye geçti. Daha sonra, Strzeminski'nin daha iyi bilinen bir sanatçı olduğu ortaya çıktı.

Katarzyna Kobro, yirminci yüzyılın sanat tarihindeki trajik figürlerden biriydi: savaş sırasında dolaşmak, bu dönemde eserlerin bir kısmının kaybı (sadece çöpe atıldılar), Vladislav Strzheminsky ile trajik ayrılık, çocuğu desteklemek için gelir arama ihtiyacı, onu “Polonya vatandaşlığından vazgeçmekle” suçlayan savcılıktan önce mazeret bulma (heykeltıraş savaş sırasında sözde “Rus listesini” imzaladı) ve son olarak kavga ölümcül bir hastalığa karşı - tüm bunlar, yaşamının son yıllarında yaratıcı potansiyelinin zayıflamasına neden oldu. Sonuç olarak, Kobro'nun çalışmaları Strzeminski ve diğer avangard sanatçıların başarılarının gölgesinde kaldı.

İnanılmaz çabalar pahasına meslekte dünya çapında tanınmayı başaran sanat insanlarının temasına devam ederek yayınımızı okuyun: Kör Sovyet balerin Lina Po nasıl uluslararası üne sahip bir heykeltıraş oldu?