Sanatçı Pukirev'in "Eşitsiz Evlilik" tablosundan gelinin gerçek kaderi nasıl gelişti?

2024 Yazar: Richard Flannagan | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-16 00:20

Eylül 1863'te, St. Petersburg'daki bir sonraki Akademik Sergide gerçek bir sansasyon patlak verdi. Moskova Resim, Heykel ve Mimarlık Okulu'ndan dün mezun olan Vasily Pukirev, ilk büyük tuvali sayesinde hemen Sanat Akademisi'nde profesör unvanını kazandı. Moskova ve St. Petersburg, resmin mutsuz aşk hikayesinin anısına boyandığına dair söylentilerle doluydu. Ama kimin? Bu puanın hala birkaç versiyonu var.

Resmin konusu son derece açıktır ve belirsiz yorumlara neden olmaz. Tabii ki, izleyicinin sempatisi sadece talihsiz kızın tarafında olabilir - neredeyse bir çocuk, beyaz elbisesi kilisenin alacakaranlığında parlıyor gibi görünüyor. Tuvalde hiçbir sır ve gizem yok gibi görünüyor. Ancak, arka planı sonuna kadar çözümsüz kalır. Sanatçı, resimde birkaç gerçek insanı ya çok fazla ya da çok az söyleyerek tasvir etti. Örneğin, Pukirev'in arkadaşı, sanatçı Pyotr Mihayloviç Shmelkov, gelinin arkasında durur ve doğrudan izleyiciye bakar; orada ayrıca sanatçıyı "daha önce hiç görülmemiş" resim için bir çerçeve yapmaya söz veren Grebensky çerçeve işçisinin kafasını da bulabilirsiniz. Ancak en iyi adam (sağdaki aşırı figür), olanlardan bariz bir memnuniyetsizliği ifade eden tüm pozuyla, şüphesiz Vasily Pukirev'in kendisine bir portre benzerliği var. Serginin ilk günlerinden itibaren, bu resmin aslında sanatçının kişisel trajedisini anlattığı söylentileri azalmadı.

Ancak, versiyonlardan birine göre, Vasily Pukirev arkadaşının aşk dramasını resimde canlandırdı. Genç tüccar Sergei Varentsov bir kıza aşıktı, ancak ailesi, güzelliği ondan 13 yaş büyük bir adamla evlendirmeyi tercih etti. Üstelik talihsiz sevgili, damadın ailesiyle akraba olduğu için bu düğünde sağdıç rolünü oynamak zorunda kaldı. Doğru, gerçek bir yaratıcı olarak Vasily Pukirev, elbette çalışmalarına drama verdi. Buradaki damat, genç gelinden en az otuz veya kırk yaş büyük. Ama sanat bunun içindir, insan toplumunun kusurlarını ortaya çıkarmaktır. Aslında, resim "çekildi", çünkü o zamanlar eşit olmayan evlilikler olgusu gerçekten de çok yaygın bir uygulamaydı. Bu, toplumda zaten tartışılmaya başlandı, çünkü istatistiklere göre, girilen ittifakların çoğu zaten böyleydi. Şubat 1861'de, büyük yaş farkına sahip evlilikleri kınayan Kutsal Sinod'un bir kararnamesi bile yayınlandı, ancak elbette durumu değiştirmedi.

Birkaç gerçek, Sergei Vorontsov versiyonunun var olma hakkına sahip olduğunu gösteriyor: Birincisi, akrabası Nikolai Varentsov anılarında anlattı. İkincisi, resmin hayatta kalan eskizinde, gelinin arkasında kollarını göğsünde kavuşturmuş sağdıç da var, damadı Byronik bir bakışla sıkıyor, ama burada açıkça farklı bir kişi tasvir ediliyor, aslında ona çok benzer. Sergey Varentsov!

Bu "karakterlerin değiştirilmesi", tablonun boyandığı zaman, sanatçının arkadaşıyla olan durumun zaten değişmiş olmasıyla açıklanmaktadır. Gösterge niteliğinde ve trajik olmayan bu yaşam olayıydı. Gözyaşı lekeli gelinin prototipi, eşit olmayan evliliğinde çok mutluydu ve genç adam, kelimenin tam anlamıyla bir yıl sonra başka bir değerli kadına evlenme teklif edecekti ve resimdeki "katılımını" mutsuz bir sevgili olarak uygunsuz olarak gördü. Bu vesileyle, Pukirev ile bile tartıştı ve kalbinden sağdıç için bir sakal çizdi … Bu noktada anı yazarı, sanatçının kendisiyle ortaya çıkan benzerliği tesadüfen açıklıyor ve işte geliyoruz. bu resmin tarihinin ikinci versiyonu.

Pukirev'in gelini çizdiği modelin Praskovya Matveeva Varentsova olduğu biliniyor (burada soyadlarının önceki versiyonun kahramanı ile tesadüfü gerçekten tesadüfi). Kız, kaderinde yer alan çok asil bir soylu ailenin gayri meşru çocuğuydu. Sanatçının kendisine aşık olması ve ona bir teklifte bulunması, Moskova yaşamının ünlü betimleyicisi Gilyarovsky'yi şöyle yazar:

- V. A. Gilyarovsky. "Moskova ve Moskovalılar"

Tretyakov'un kendisi tarafından işe alınan Tretyakov Galerisi'nin en eski çalışanı N. A. Mudrogel de şunları hatırladı:

Modeline aşık olan sanatçının ona gerçekten teklif etmesi ve kız için daha değerli bir seçenek seçmeyi tercih eden asil bir aile tarafından reddedilmiş olması mümkündür. Bundan sonra, tuval aslında otobiyografik hale geldi ve genç ressam, çalışmasıyla sevgilisinin mutsuz kaderini tahmin etmeyi başarmış gibi görünüyor. Bu versiyon, 2002 yılında, ünlü Moskova sanatçısı ve öğretmen Vladimir Dmitrievich Sukhov'un 1907 tarihli bir çizimi Tretyakov Galerisi'ne girdiğinde beklenmedik bir onay aldı. Yaşlı bir kadının kalem portresi yazarın kendisi tarafından imzalandı:

Kızın zengin bir yaşlı adamla evli olsa bile, bunun ona mutluluk ve zenginlik getirmediği ortaya çıktı. Vasily Pukirev daha sonra birkaç ilginç resim daha yazdı, ancak ilk tuvalinin başarısını tekrarlamadılar. Sanatçının hayatı da neşesiz bir şekilde sona erdi. Yalnız yaşlılık ve yoksulluk onun payı oldu. Ancak, Pukirev'in resmi, Kutsal Sinod Kararnamesi'nin gücünün ötesinde olanı yapmayı başarmış görünüyor. Kamuoyu gerçekten de gelinlerin zengin yaşlı adamlara "satılmasını" kınadı. Böylece, Ilya Efimovich Repin, Pukirev ve tarihçi N. I. Kostomarov'un arkadaşlarına, resmi gördükten sonra genç bir kızla evlenme niyetini terk ettiğini itiraf ettiğini yazdı. Her ne kadar eşit olmayan evlilikler sorunu muhtemelen ebedi olanlar kategorisine ait olsa da.

Ve temanın devamında, hikayesi Kramskoy ve Vrubel'in resimlerinde hangi sırlar gizleniyor?