Belirsizlik, hafif çıplaklar ve "histerik bir şey": Franz von Stuck'ın tabloları

2024 Yazar: Richard Flannagan | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-16 00:20

Franz von Stuck'ın resimleri büyülüyor ve korkutuyor, dikkat çekiyor ve aynı zamanda itici - hepsi sanatçının soyut, alegorik, mitler ve efsaneler kavramlarını doğru ve doğal bir şekilde tasvir etmesi sayesinde. Ve ayrıca - Carl Gustav Jung'un eserlerinde yakaladığı "histeri" notu sayesinde. Ve elbette, von Stuck'ın eserleri arasında çıplak vücut görüntüsüne sahip resimlerin baskın olması sayesinde.

Franz Stuck, bir değirmencinin oğlu, sembolist

Aslında, "von" öneki Stuck'ın ismine ancak 1906'da bir asalet unvanı aldığında eklendi. Ve sanatçı basit bir ailede doğdu - babası Bavyeralı bir değirmenciydi. 1878'de, on beş yaşındayken, küçük yaşlardan itibaren çizime ilgi duyan bir çocuk, resim okumak için Münih'e gitti.

Aslında, Franz von Stuck akademik bir eğitim almadı - sanat okulundan sonra Münih Sanat Akademisi'ne girmesine rağmen, sanatçı tam kursu tamamlamadı ve kendi başına birçok beceri kazandı. Her şeyden önce Sembolistlerin çalışmalarından ilham aldı - tuvallerde inanılmaz kurgusal dünyaları tasvir eden İsviçreli bir ressam ve grafik sanatçısı olan Arnold Becklin. Stuck'ın geçmişini etkileyen bir diğer sanatçı da gerçekçi portreleriyle Franz von Lenbach oldu. Natüralist bir görüntü ile uhrevi, mistik imaların birleşimi, seyircinin von Stuck'ın eserlerini tanımanın etkisiyle seyirciyi şaşırtmasına izin verdi.

Resimler için fikirler bir fantezi dünyasından geldi ve izleyiciyi bu dünyaya götürdü. Birçok parça vardır ve genellikle her türlü şeytan, cadı, sfenks ve diğer kötü ruhları tasvir eder, eserlerindeki figürler genellikle Viktorya dönemi değerlerinin egemenliği döneminde yeni ve skandal olan yarı çıplak veya tamamen soyunmuş göründü. Avrupa'da. Ve sadece durum bu değil - von Stuck'ın karakterleri kendi hayatlarını yaşıyor gibi görünüyor, pozları, yüz ifadeleri belirsizliğin ve ıstırabın izlerini taşıyor.

Von Stuck'ın resimlerindeki figürler genellikle hareketsiz kalır, ancak bu hareketsizlikte bile mistik ve uğursuz bir şey saklanıyor gibi görünüyor. İlk bakışta basit olan olay örgüleri, hatta portreler bile von Stuck'tan alegoriler ve belirsizliklerle dolu çıktı. Klasik edebiyatta anlatılan resimlerin canlanan karakterleri bu şekilde gerçekçi ve aynı zamanda sıradan insan dünyasından sonsuz derecede uzak görünmektedir.

Pislik ve sadece resimlerin arka planında değil

Franz Stuck'ın yarattığı şeyin akademik resimle hiçbir ilgisi yoktu, moderndi. Alman sanatçı, tüm modernistler gibi, yeni sanatsal teknikler ve farklı türler denedi.

1892'de, Stuck dahil olmak üzere birçok sanatçı birleşti ve Almanya'daki bir dizi benzer derneğin ilki olan Münih Secession'u yarattı. Bölünme üyeleri, kendilerini sanata ilişkin muhafazakar görüşlerin, mevcut sanatçı dernekleri tarafından ilan edilen ve dile getirilen görüşlerin muhaliflerini ilan ettiler. Fikir, sanatta yeni, taze ve cesur bir şey denemekti. Ertesi yıl, 1893'te, Franz von Stuck da dahil olmak üzere üç yüz modernist sanatçının eserlerini görmek için yaklaşık dört bin kişinin katıldığı ayrılığın ilk sergisi düzenlendi.

Sonra "Günah" adlı eseriyle bir sansasyon yarattı. Sanatçı tuvalde neredeyse tamamen çıplak bir kadın figürü tasvir etti ve ilk bakışta göründüğü gibi bir tür koyu kumaşla kaplandı. Ama hayır: İzleyici yakından baktıktan sonra bu kadının - Havva'nın bir yılana sarıldığını, başının kadının omzuna dayadığını ve gözlerinin doğrudan resmin önünde durana dikildiğini fark eder. Daha sonra, Stuck bu çalışmanın on bir versiyonunu daha yarattı.

Görünüşe göre, von Stuck'ın eserlerinde derin bir felsefi anlam aranmamalı - sanatçı varlık konularını araştırmadı ve yaşamın anlamını aramadı, sadece dışsal, fiziksel güzellik ve içsel bir karışımı gösterdi, manevi güzellik Aynı zamanda, Nietzsche'nin eserleri, von Stuck'ın dünya görüşü üzerinde büyük bir etkiye sahipti ve genel olarak, on dokuzuncu yüzyılın sonunun süpermen hakkındaki fikirleri, Bavyeralı sanatçının çalışmalarını etkileyemedi, ancak etkileyemedi.

1895'te Sanat Akademisi'nde profesör unvanını ve 1906'da ismine saygılı bir "arka plan" eklemesine izin veren bir asalet unvanı aldı.

XIX-XX yüzyılların başında, von Stuck, kendi resimlerinin sayısız tekrarıyla mükemmel bir şekilde gösterilen, resimdeki modernist yönün uzmanları arasında son derece popülerse, o zaman Birinci Dünya Savaşı'na daha yakın ve hatta ondan sonra daha da popülerdi. sonunda, Almanların popülaritesi hızla kayboldu. Dünya değişti, von Stuck'ın hayali büyülü dünyalarla ilgili resimleri artık izleyicilerin kalbinde istenen yanıtı bulamıyor ve çoğu zaman yersiz görünüyordu; sanatçının modası geçiyordu. Çalışmalarına olan ilgi, modernitenin popülaritesinin geri dönüşüyle birlikte altmışlı yıllarda yeniden başladı.

Sanatçının villası

Çağdaşlarının von Stuck hakkında anlattıklarından, hayatı bir sanat eserine dönüştürmeye çalıştığı izlenimi edinilir. Resmi boyadıktan sonra, von Stuck, resmin ayrılmaz bir parçası ve aynı zamanda bir sanat eseri haline gelen çerçeve üzerinde çalıştı.

Ve 1898'de sanatçı Münih'te Villa Stuck adında bir ev inşa etti. Bir anlamda sanatçının yaratıcı görüşlerinin bir yansıması haline geldi: villadaki her şey von Stuck'ın eskizlerine göre düzenlendi. Villanın ana cephesi ve iç mekanları çok sayıda heykelle süslendi - sanatçı onlara özel bir sevgi hissetti, resimlerinin kural olarak büyük tuvaller üzerinde yaratıldığı boşuna değildi.

Von Stuck'ın mobilyaları kendi tasarımlarına göre yapılmıştır. 1900 yılında Paris'teki Dünya Sergisinde Altın Madalya ile ödüllendirildi. Daha sonra ana binaya bir stüdyo eklendi ve 1968'de von Stuck'ın ölümünden sonra villa ilk ziyaretçilerini müze olarak aldı.

Temanın devamı, başka bir muhteşem sembolizm hakkında bir hikaye - Büyük beyinlere başyapıtlar yaratma konusunda ilham veren Arnold Böcklin.