20. yüzyılda bile kadınların senfoni orkestralarında çalmalarına neden izin verilmedi?

2024 Yazar: Richard Flannagan | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-16 00:20

Militan feminizm bugün yüksek profilli skandallar için daha az fırsat buluyor, çünkü dünyada tamamen erkek olarak adlandırılabilecek neredeyse hiçbir meslek yok: "zayıf seks" zaten halkalarda savaşıyor ve uzaya uçuyor. Bununla birlikte, yakın zamana kadar, kadınların saldırısına diğerlerinden daha uzun süre direnen, kaba fiziksel çalışma ile ilişkili olmayan bir alan vardı. Buradaki son kale, 1990'ların sonlarında erkek geleneğini savunan Viyana Filarmoni Orkestrası olarak kaldı.

19. yüzyılda müzik aleti çalan hanımlar, seyirciyi çok fazla şaşırtmak istemeseler de yeteneklerini aileleriyle birlikte gösterebiliyorlardı. Konser insanlarının bazı örnekleri vardı, ama onlar daha çok kuralın bir istisnasıydı. Ancak, "aydınlanma çağının" sonunda, kadınlar zaten konservatuarlarda çalışma hakkını kazanmış ve oldukça makul bir şekilde kendileri için senfoni orkestralarında bir yer talep etmeye başlamışlardı.

Ancak bu konuda hanımlar gerçek bir yanlış anlama duvarı ile karşı karşıya kalmaktadır. Karışık takımlar, erkeklere göre birçok felakete neden olur ve kafa karışıklığına ve bocalamaya, disipline, iş yerinde flört etmeye ve kafada rüzgara neden olur. İlginç bir şekilde, hiç kimse kadın sanatçıların potansiyel yeteneklerinden ve profesyonelliğinden şüphe etmedi, sadece "erkek kardeşliğini" gözlemleme ihtiyacıyla ilgiliydi.

Muhalefet o kadar güçlüydü ki, 1870'lerde Avusturyalı müzisyenler kendi gruplarını kurmaya zorlandılar, böylece Birinci Kadın Viyana Orkestrası ortaya çıktı. Yetenekli bir kemancı ve piyanist olan Madam Josephine Amann-Wenlich, Viyana Konservatuarı mezunlarını kanatları altında topladı. Doğru, bu grubun repertuarı hala “erkek” olandan farklıydı. Hafif parçalar hakimdi: dans melodileri, valsler, marşlar ve popüler aryalar. Daha sonra, deneyim kazanmış bayanlar daha ciddi bestecilere geçmeye çalıştılar, ancak Mozart ve Haydn'ın performansları eleştirmenler tarafından düşmanlıkla karşılandı - halka göre, ciddi müzik erkeklerin çoğu olarak kaldı.

Sadece 20. yüzyılın başında bazı atılımlar oldu: İngiliz şef ve halk figürü Henry Wood orkestrasına altı keman kabul etti. Bu durum, kadınların erkeklerle eşit düzeyde ciddi bir müzik grubunda çalmaya başladığı dünya tarihinde neredeyse ilk olarak kabul edilir. Ayrıca, senfoni orkestralarının kadınlaşma süreci biraz daha aktif hale geldi, örneğin 30'larda Philadelphia Orkestrası ilk kadın arpçıyı işe aldı.

Bununla birlikte, neredeyse yüz yıl boyunca, erkeksi metanetin burçları dünyada hayatta kaldı ve Viyana Filarmoni Orkestrası bunların en güçlüsü oldu. Sıradan etkilerden uzak olan bu kolektif, bugün gerçek bir seçkin müzisyenler kulübü olmaya devam ediyor. Nesilden nesile kendi yasalarını aktardı ve şunu yazdı: Gerçekten de tüzükte sadece beyaz erkeklerin bu topluluğa üye olabileceğine dair satırlar vardı. Bu "erkek geleneği" 1996 yılına kadar korunmuştur!

Sert Viyanalı profesyoneller, kendileriyle aynı sahnede iki arpçının bulunmasına müsamaha gösterdiler, ancak buna sert bir zorunluluk neden oldu - 20. yüzyılın sonunda, arp sadece bir kadın enstrümanına dönüştü. Ancak, cinsiyet tekdüzeliğini ihlal edenlerle törene katılmadılar, personele dahil olmadılar ve posterlerde bile belirtilmediler ve bayanlar her zaman varoşlardaydı, böylece geri kalanı basitçe yokmuş gibi davranabilirdi..

Durum sadece milenyumun sonunda ve o zaman bile yaklaşmakta olan Amerika turuyla bağlantılı olarak değişti. Böylesine korkunç bir hak ihlalini öğrenen denizaşırı feministler, yüksek sesle konuşmalar ve boykotlar için hazırlanıyorlardı, bu yüzden orkestra liderliği pozisyonlarını açıklamak ve ardından birkaç uluslararası kuruluş bir araya gelip derhal bir dilekçe gönderdiğinde bunu değiştirmek zorunda kaldı. cinsiyet politikasında değişiklik.

1997'de Viyana Filarmoni, yenilgisini kabul etmek zorunda kaldı: "sadece erkekler" satırı tüzükten silindi, ancak kadınların orkestrada gerçekten görünmesi on yıl daha aldı. Kemancı ve viyolacı "ilk kırlangıçlar" oldular ve başta gerçekten zorlandılar. Sadece 2011'de orkestra 2,29 milyon avroluk bir fon kesintisi ile cezalandırıldığında, cinsiyet politikası gerçekten değişti. Bugün kolektifte, ikisi bu arada Rusya'dan gelen belirli bir kadın yüzdesi var ve bir bayan eşlikçi (grup lideri) pozisyonuna bile sahip. İkinci gerçek gerçek bir sansasyon haline geldi ve medyada ayrı ayrı not edildi.

Bu arada, Viyana Filarmoni'nin tarihi benzersiz değil. Berlin ve Prag orkestralarında "kadın genişlemesi" hemen hemen aynı şekilde ele alındı, ancak bugün Fransa ve Amerika Birleşik Devletleri'nde müzik segmentinde gerçek eşitlik hüküm sürüyor - orkestralardaki erkekler ve kadınlar yaklaşık olarak eşit oynuyor ve bayanlar eşit. üflemeli çalgılar ve davullar gibi "esas olarak erkek" gruplarda bulunur.

Son yüz yılda, kadınlar eşitlik konularında gerçekten çok yol kat etti. İlkel kadın görevleri bile artık aktif hanımların faaliyetlerini azaltmaları için bir neden değil: Yeni Zelanda Başbakanı, ülke tarihinde doğum yapan ikinci lider oldu.