Rafael Santi'nin "Tek Boynuzlu Atlı Kadın"ı 100 yıl sonra nasıl ve neden değişti?

2024 Yazar: Richard Flannagan | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-16 00:20

16. yüzyılın başında, Raphael Santi, Yüksek Rönesans resminin "altın fonuna" dahil olan "Tek Boynuzlu Kadın" resmini yarattı. Sanatçı, yüzyıllar boyunca tuvalinin tanınmayacak kadar değişeceğini ve sanat eleştirmenlerinin görüntünün neden değiştirildiğini tartışacağını hayal bile edemezdi?

Raphael Santi (1483-1520), Leonardo ve Michelangelo ile birlikte Rönesans'ın en iyi sanatçılarından biridir. Meslektaşlarından genç yaşı (hala genç bir adamken çok sayıda şaheser yarattı) ve tarihin en seçkin portreleri ile farklıdır. Adı, yaşamı boyunca bir efsane haline geldi ve sanatı, uyum, denge ve stil netliğinin açık bir ifadesidir. Rönesans'ın gerçek bir oğlu olarak, Raphael çok yönlü yetenekliydi: bir mimar, ressam, ressam, anıtsal resim ustası.

Arsa ve yazma tarihi

Resim, bir sundurmada oturan ve da Vinci'nin Mona Lisa'sından esinlenerek popüler Rönesans perspektifinden sunulan genç bir kadını tasvir ediyor. Raphael, Leonardo'nun eserlerinden açıkça ilham aldı, çünkü başyapıtlarının çoğunu tekrarladı: - kahramanın vücudu 3/4 dönüşlü, - temiz eller, - esrarengiz bir görünüm, - kompozisyonu çerçeveleyen ve tamamlayan sütunlar, - dumanlı efekt (sfumato) ve şeffaf manzara.

Leonardo, kadın bedeninin böyle bir pozunu yaratan ilk kişiydi ve diğer çağdaş sanatçılar ve gelecekteki meslektaşları bunu tuvallerine aktardı. Tek boynuzlu bir bayanın portresi karmaşık bir tarihe sahiptir. İlk olarak, sanatçının kendisi köpeği (evlilik sadakatinin bir sembolü) bir tek boynuzlu atla (iffet sembolü) değiştirdi ve ilk yaratılışından yüzyıllar sonra, bilinmeyen bir sanatçı yeni ayrıntılar ekledi - bir palmiye dalı olan St. Catherine'in tekerleği ve kahramanın çıplak omuzlarını örtecek bir manto. Uzun bir süre boyunca, resim, kariyerinin başında Raphael'i öğreten Pietro Perugino'ya atfedildi. Resim 1930'larda restore edildi ve analizler bu eserin Raphael'e ait olduğunu doğruladı.

Resmin kahramanı

"Tek Boynuzlu Bir Kadının Portresi", Floransa'da kaldığı süre boyunca sanatçı tarafından boyandı. Raphael, gençliğin çekiciliği ve saflığıyla dolu genç ve güzel bir kadın imajını yarattı. Bu izlenim aynı zamanda dizlerindeki gizemli bir hayvanla da ilişkilidir - tek boynuzlu at, kadın iffetinin sembolü. İzleyici, kahverengi kadife kollu şık bir zeytin elbisesi içinde zarif bir şekilde giyinmiş, mükemmel uyumlu mücevherlere (uyumlu bir yakut ve solgun tenine uyması için damla şeklinde bir inciye sahip bir kolye ve ayrıca bir saçlarının altın parlaklığını vurgulayan tamamen görünmez narin altın taç). Kızın büyülü bakışı izleyiciyi çağırırken, kahramanın doğrudan gözlere baktığını tam olarak iddia etmek imkansızdır (hafifçe çekik gözlerin izlenimi yaratılır). Raphael, güzelce şekillendirilmiş altın buklelerini dekolte ve yakayı ortaya çıkararak tasvir etti. Cilt, aristokrat bir solgunlukla ayırt edilir ve yalnızca kırmızı yanaklar ve zeytin yeşili gözler hafif bir kontrast oluşturur.

Açıklanan mücevherlere ek olarak, parmaklarında yüzük olmaması (düğün bile olsa) önemlidir - bu olağandışıdır, çünkü o zamanın kadın portreleri genellikle bir düğün vesilesiyle yaratılmıştır. hala kesin olarak bilinmiyor. Tablonun bir düğün hediyesi olarak sipariş edildiğine ve muhtemelen Papa VI. Nişan iptal edildiğinde, Raphael'in kucağındaki küçük köpeği iffet ve bekaret sembolü olan bir tek boynuzlu at ile değiştirdiğine inanılıyor. Diğer sanat tarihçileri, bunun eski Floransalı Strozzi ailesinden ve zengin bir kumaş tüccarı Agnolo Doni'nin karısı olan Maddalena Strozzi'nin bir portresi olduğuna inanıyor.

tek boynuzlu at

Elinde, sembolü iffet olan küçük bir tek boynuzlu at tutar. Uzun süredir devam eden bir efsane, tek boynuzlu atların sadece bir bakire tarafından yakalanabileceğidir, bu nedenle hayvan, saflığın ve masumiyetin bir simgesiydi. Böylece, bir tek boynuzlu at + bir alyans yokluğu + bir inci (masumiyetin bir özelliği olarak) = kahramanın evlenmemiş statüsü lehine argümanlar Köpek resimde daha düğün bir nitelikti ve Raphael başlangıçta bu özel hayvanı boyadı., ancak daha sonra, radyografide gösterildiği gibi, son derece hareketli gerçekçi bir tek boynuzlu at figürünü üst üste bindirdi. Bu değişikliğin nedenleri hala belirsizdir.

Peyzaj ve kompozisyon

Kahramanın arkasındaki manzara Leonardo'nun ruhuyla yaratılmıştır: dumanlı, dağ silsilesi, mavi gökyüzü ve hafifçe farkedilen ağaçlar. Pürüzsüz dağlar, yuvarlak gövde ve kahramanın yüzü ve hatta yuvarlak kaideli sütunlar, keskin köşeler ve keskin unsurlar olmadan resmin pürüzsüz ve yumuşak bir kompozisyonunu oluşturur. Resim yağda yapılır ve bu seçim, sanatçının tempera (Raphael zamanında popüler bir yöntem) kullanılarak elde edilemeyen maksimum renk ve ayrıntı zenginliğine ulaşmasına izin verdi.

Böylece sanat tarihinin en büyük ressamlarından biri olan Rafael Santi, gizem ve sırlarla dolu gerçek bir şaheser yaratmayı başardı. Kahramanın kişiliğini, durumunu, tuval üzerindeki değişikliğin nedenini ve diğer bulmacaları ortaya çıkarmanın mümkün olup olmayacağı belli değil. Ancak kesin olan bir şey var - "Tek Boynuzlu Kadın" portrenin en önemli eserlerinden biri olmaya devam ediyor.