İtalyan tasarımcı provokatör neden kadın bedeni şeklinde bir sandalye yarattı ve neden "kadın düşüncesini" savundu?

2024 Yazar: Richard Flannagan | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-16 00:20

İtalyan tasarımcı Gaetano Pesce tarafından yaratılan kadın vücudu şeklindeki koltuk, tasarımcının anlamı düşünülmeden yüzlerce kez yeniden üretilip kopyalandı. Kavgacı ve provokatör olan Pesce, hüzünlü hikayeleri en abartılı şekilde nasıl anlatacağını her zaman biliyordu, modern tasarımda "erkeksi düşünmenin" kabul edilemez olduğunu ve mimarinin dokunması hoş olması gerektiğini ilan etti.

Bir keresinde şöyle demişti: "İnsanlar bir sandalyeyi görünce gülümserse, bu bir ilerlemedir, çünkü sandalye sadece bir mobilya parçası olmaktan çıkar ve bir tasarım nesnesi haline gelir." Tasarımı sosyal problemler hakkında konuşma tarzına dönüştüren oydu ve aynı zamanda bir şeyler tasarlamayı eğlenceli, heyecan verici bir oyun haline getirdi, öyle görünüyor ki, ciddi düşünmeye yer yok. Peşa hakkında konuşmaya 60'lı yıllarda, o yirmili yaşlarındayken başladılar. Venedik Mimarlık Üniversitesi'nde okuduktan hemen sonra sadık ve ilgili müşteriler buldu - örneğin Cassina fabrikası. Bunlar "iyi tasarım" yıllarıydı, rasyonel ve iyi düşünülmüş bir yaklaşımdı ve Pesce'nin fırtınalı yaratıcı mizacı onu diğerlerinin arka planından olumlu bir şekilde ayırdı. İsyankar tasarım gruplarından birine, ilgili adı "Radikal Tasarım" ile katıldı. Aynı yıllarda sinemayla ilgilenmeye başladı, İtalyan mutfağı hakkında bir film tasarladı, ancak siyasi şiddet hakkında sansasyonel bir film yaptı. Bu avangard kaset komünizmin bir eleştirisi olarak kabul edildi, ancak gerçekte tasarımcı - daha doğrusu o andaki yönetmen - kırmızı bayrak fikrine kapıldı. Kırmızı her zaman en sevdiği renk olmuştur…

İlk başarılı projesi, Up5 serisi mobilyaydı (bir kadın vücudu şeklindeki aynı koltuk Donna'yı içeriyordu). Yarım yüzyıl sonra, bu seri aynı yenilikçi malzemelerden - poliüretan, plastik, kauçuk - neredeyse değişmeden yeniden üretilmeye devam ediyor. Pesce, aktif olarak malzemelerle deneyler yaptı, plastik ve epoksi reçineyi tasarım pratiğine dahil etti. Bu malzemelerin etkileşime girmenin ilginç olduğuna, dokunmanın hoş olduğuna ve modern insanların temastan çok yoksun olduğuna inanıyor. Kreasyonları sadece sıra dışı şeyleri sevenler tarafından değil, aynı zamanda müzeler tarafından da avlandı. Çağdaş sanat sergilerine defalarca katıldı - bugün Gaetano Pesce'ye "sanat tasarımının" babası deniyor.

Mükemmellik fikrini reddederek, sentetik reçinelerden yapılmış, asimetrik, boya lekeli, gökdelenlerden düşen epoksi vazolardan oluşan, "doğal olmayan" malzemelerin benzersiz özelliklerini gösteren, çirkin sandalye koleksiyonları üretti. Sırtları battaniye gibi sarılabilen esnek keçeden koltuklar, soytarı şapkalarından kanepeler yaptı.

Kendisine minimalizm karşıtı diyor, çünkü steril iç mekanlarda yalnızca herhangi bir özellikten, özlemden, üzüntüden ve sevinçten yoksun steril insanlar yaşayabilir. Ve bunlar onun müşterileri değil! Fark, kendini ifade etme, hayal gücü - önemli olan bu. Ayrıca, enerjiden yoksun oldukları için renksiz iç mekanlardan nefret eder. Doğru, Brezilya'daki kendi evinde çok az mobilya var - sadece kendi yarattığı birkaç önemli parça. Ama orada onunla birlikte altı köpek yaşıyor, bu da can sıkıntısının söz konusu olmadığı anlamına geliyor. New York'taki dairesinin içi de boş - Pesce onun aynı "çizmesiz kunduracı" olduğuna gülüyor.

Gaetano Pesce de mimar olarak çalıştı. Arkasında - Rusya da dahil olmak üzere dünya çapında birçok proje - burada, yağmurlu ve öngörülemeyen Rus havasına adanmış bir dalga şeklinde Waves spor ve eğlence kompleksini geliştirdi. Silikon kulübeler? Neden olmasın. Likenlerle kaplı pembe bir sergi pavyonu mu? İyi!

1972'de, tasarımcının fikrine göre, bir çevre felaketinden sonra ortaya çıkabilecek ve üç bininci yılda arkeologlar tarafından bulunabilecek bir yeraltı şehrinin kavramsal bir projesini sundu.

Uzun yıllardır Avrupa ve Amerika Birleşik Devletleri'ndeki çeşitli mimarlık üniversitelerinde öğrencilere geleceğin hümanist mimarisini yaratmayı öğretiyor. Pesce'nin kendi felsefi tasarım konsepti vardır. Pek çok psikolog gibi, o da "dişil" ve "erkeksi" düşünme ve duyguları ifade etme yolları olduğuna inanıyor. Bu kategorilerin gerçek erkek ve kadınlarla hiçbir ilgisi yoktur, cinsiyetten bağımsız olarak her insan, şu ya da bu tür bir düşünceye sahiptir ve bazen mükemmel bir denge içindedir (burada Pesce'nin "evlilik" yataklarını ve gardıroplarını hatırlamaya değer, bir araya getirilmiş). bir erkek ve kadının bir araya geldiği silüetlerinden). Bununla birlikte, tasarımda “eril”, “eril” yaklaşım her zaman bir öncelik olmuştur - rasyonalizm, katı işlevsel, mühendislik yaklaşımı, alanı “yakalama”, doğayı frenleme, faydaları hesaplama arzusu … tamamen faydacı olan ve bir kişinin duygusal alanını etkilemeyen bir şeyler dünyası. Ancak Pesce, geleceğin "kadınsı", kadınsı yaratıcılığa ait olduğuna inanıyor. Hayata dogmatik, doğrusal, militarist yaklaşım kendini tüketti, "kadın değerleri" - barış, sevgi, nezaket, hayal gücü, rahatlık, esneklik ve hoşgörü - zamanı geldi. Ancak, şeylerin "erkeksi" görünümü yüzyıllar boyunca egemen oldu ve bu, Pesce'yi, rahatlığı, formların uyumu ve kışkırtıcı görüntüsü ile tasarımcının fikrini gölgeleyen o sandalyeyi yaratmaya itti.

Yani, kadın vücudu şeklinde bir sandalye. İçine batarken, kendinizi Paleolitik Venüs, Evrensel Ana, Büyük Tanrıça'nın kollarında buluyorsunuz … ve ayaklarınızı ağırlığınızın etkisiyle havayla dolu rahat bir küresel osmanlıya koyuyorsunuz. Ancak bu sandalyeye daha yakından bakarsanız, hareket etmesini engelleyen bir ağırlığı olan tutsak bir kadını betimlediği anlaşılır. Böylece Pesce, kadınların kültürde görünmezliğini, baskılarını, korku ve önyargılarla baskısını yansıttı. 80'lerde bu sandalye feminizmin görsel tezahürü haline geldi ve tasarımcı onu yaratıcılığının zirvesi olarak görüyor. Herkesin fikirlerini anlamaması Pesce'yi rahatsız etmiyor - asıl mesele, bu fikirlerin ifade edilmesi ve insanların yaptığı şeyi beğenmesidir.