Holbein'in hangi resmi Dostoyevski'yi korkuttu ve neden halılara ve nakış tarzına sanatçının adı verildi?

2024 Yazar: Richard Flannagan | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-16 00:20

Bu Alman sanatçının neredeyse beş yüz yıl önce çizdiği tablodan yalnızca Prens Myshkin ve edebi ebeveyni Fyodor Mihayloviç Dostoyevski etkilenmedi. Holbein'in çağdaşları, İsa'nın tasvirinin fazla natüralist olduğunu düşündüler; ancak sanatçının diğer resimleri, başka bir şeyle ifade edilmesi dışında, daha az dürüst değildi. Holbein'in portreleri, tuvalde yakalanan insanların öfkesini, karakterini, özünü ortaya çıkardı, bu portreler görüntülerden daha fazlası oldu - tarihi figürlerin görüntüleri.

Sanatçı bir aileden

Hans Holbein the Younger, 1497'de Almanya'nın Augsburg şehrinde doğdu. Holbein hanedanı birkaç yetenekli sanatçıyı içeriyordu, adaşı Genç Hans Holbein'in babası oğullarına ilk sanat eğitimini verdi. Hans ve kardeşi Ambrosius önce babalarının büyük atölyesinde çalıştılar, ardından ünlü sanatçı Herbster'ın öğrencileri olarak sanatlarını geliştirdikleri İsviçre Basel'e gittiler.

Holbein'in sanatçı olduğu tarihsel dönem oldukça ilginçti. Bu, Avrupa'da Katolik Kilisesi'nin modası geçmiş egemenliğine karşı dini ve siyasi hareketlerin yükseldiği Reform dönemiydi. Holbein, sosyal çevresini zanaatkarları ve müşterileri ile sınırlamadı, aksine, çağının birçok olağanüstü insanı, felsefi düşüncenin gelişimi, hümanizmin oluşumu ve ortadan kaldırılması üzerinde büyük etkisi olan kişilerle tanıştı. ortaçağ dini atacılıklarının Doğal olarak, tüm bunların sanatçının kişiliği üzerinde büyük etkisi oldu. Başarısı sadece çizim tekniği ve ışık gölgesinin sırlarında ustaca ustalaşma yeteneği ile açıklanamaz, Holbein izleyicisiyle birkaç düzeyde konuştu, tıpkı arkadaşları gibi: politikacılar, geç Rönesans'ın bilimi ve sanatı.

Holbein'in profesyonel ilgi alanı çok genişti: cepheleri boyamak, freskler oluşturmak, kilise boyamakla meşguldü (sanatçılar o sırada kiliseden büyük miktarda sipariş aldı); matbaalar için gravürler, resimli kitaplar üretti. Holbein'ın üzerinde çalışma fırsatı bulduğu yayınlar arasında, Avrupa'da son derece popüler bir figür olan Rotterdamlı filozof Erasmus'un 16. yüzyılın en çok satan kitabı The Praise of Folly vardı.

Bu tanıdık, Holbein'in kaderinde büyük rol oynadı. Filozofun birkaç portresini çizdikten sonra - onları arkadaşlarına ve hayranlarına gönderdi - Holbein'in adı ünlü oldu. Oldukça hızlı bir şekilde, sanatçı çağdaşları arasında popülerlik kazandı - sadece bağlantıları sayesinde değil, aynı zamanda kendi resim stilini geliştiren üst düzey bir usta olarak.

Mahkeme ressamı ve kostüm tasarımcısı

Biyografisinde "Basel" ve "Londra" dönemleri birkaç kez değişiyor. 1526'da İngiliz adasına giden Holbein, Rotterdam'lı Erasmus'un birlikte olduğu ve iletişim kurduğu hümanist çevrenin üyelerinin birçok portresini çizdi. 1528'de sanatçı Basel'e döndü ve İngiltere'ye dönmeden önce dört yıl orada yaşadı.

Holbein, Reform ve ona eşlik eden her şeyle aktif olarak ilgileniyordu. Dini görüşleri tartışmalı olmaya devam ediyor, ancak Martin Luther'in fikirlerinin çoğunu desteklemiş görünüyor. İngiltere'de Holbein, daha sonra kralı İngiltere Kilisesi'nin başı olarak tanımayı reddettiği için idam edilen bir Katolik olan Luther'in bir düşmanı olan Thomas More ile iletişim kurdu. Daha sonra, sanatçı Anne Boleyn ve Cromwell tarafından himaye edildi. Eyaletteki en etkili kişilerin himayesi, Holbein'in Kral Henry VIII'in mahkeme ressamı olmasına yol açtı.

Çalışmaları sırasında Holbein, hükümdarın ve ailesinin üyelerinin çok sayıda portresini, saray portrelerini çizdi. Sanatçı ayrıca kraliyet kıyafetlerinin yaratılmasında da yer aldı. Basel'den bir süre İtalya'ya gitmiş ve belirli resim tekniklerini benimsemiş olabilir. Holbein'in çalışmasında Andrea Mantegna'nın etkisi izlenebilir, ancak Charles de Sollier'in portresi genellikle bir zamanlar Leonardo da Vinci'ye atfedilir.

Portrelerde tasvir edilen yüzlere bakıldığında, sanatçının modeline olan sempatisini veya antipatisini "okumak" zor değildir, izleyici, ustanın resimlerdeki karakterlere bahşettiği içsel nitelikleri "görür". Holbein'in portreleri yüksek doğruluk, benzerlik ile ayırt edilir ve sanatçının diğer eserleri gibi genellikle ironik ve alaycıdır. Boyalarla çalışmaya başlamadan önce, sanatçı eskizler, eskizler yarattı - bazen bağımsız, son eserler oldular.

Holbein'in portrelerinde dikkat ettiği en önemli şey yüzdü. Arka plan, eller, figür genellikle çok daha mütevazı bir rol üstlendi, ancak sanatçının çalışmasıyla çok nadir olmayan bir şey daha söylemek istedi. İki adamı tasvir eden "Büyükelçiler" tablosunda, resmin alt kısmında aralarında garip bir cisim gösterilmektedir. Ne olduğunu ve neden bir çift portrede tasvir edildiğini hemen tahmin etmek zordur. Ama esere belli bir açıdan bakarsanız, sağda kafatasını görebilirsiniz. Bu yapı - "kafatasının dolaşan anamorfozu" - resmin üzerine ölümün yakınlığının bir hatırlatıcısı olarak yerleştirilmiştir.

Budala romanında, işleme tarihinde ve Türk halılarının tasvirlerinde Holbein'den bahseder

Eserlerden biri izleyici üzerinde güçlü bir etki yaratamadı - bu yüzden yaratıldı. Bu "Mezardaki Ölü İsa", 1521 veya 1522'de boyanmış bir tablo. Bu resmin Fyodor Mihayloviç Dostoyevski tarafından nasıl algılandığına dair kanıtlar var. Bu şaşırtıcı eseri 1867'de Basel'deki bir sergide görmüş ve yazarın eşi ve okuyucularıyla paylaştığı bir izlenimdi. Holbein'in resmini "The Idiot" romanının kahramanlarının sözleriyle anlattı.

« ».

Holbein'in kullandığı konu Avrupa resminde bulunur. Ancak Holbein'den önce sanatçıların hiçbiri bu konuda bu kadar gerçekçi konuşmadı. Holbein'in arkasından planladığı "Diriliş"i sunmak için resimden böyle bir etki aradığı bir versiyon var: bu şekilde tuvalin algısı daha canlı hale gelecekti.

Holbein hem eserleriyle hem de zamanının felsefesinin eserleri aracılığıyla kırılmasıyla ilgi çekicidir. Ayrıca, siyah ipliklerle kumaş üzerine bir desen yapıldığında ve - birkaç yüzyıl sonra - deseni kırmızı zemin üzerine mavi figürler olan bir tür Türk halısı yapıldığında, sanatçının adı işleme tarzına verildi. Holbein tarafından ilk kocasının ölümünden sonra tabaklama işine devam eden ve oğlu Franz'ı yetiştiren Elsbeth adında bir dul kadın üzerine resimlerinde defalarca yeniden üretildi. Yeniden evlendikten sonra, Holbein'e birkaç çocuk doğurdu.

Sanatçının 1543'te vebadan öldüğüne inanılıyor. Mezarının yeri bilinmiyor. Ancak günümüze ulaşan eserler apaçık ortadadır: Holbein'in portreleri sadece çağdaşlarını incelemeye değil, aynı zamanda kendilerini o dönemin atmosferine sokmaya da izin verir: portreleri sadece "canlı" değildir, her birinin kendine has özellikleri vardır. kendi karakteri, bir anlamda resim bilenlerle "Konuşuyor". Aslında, sanatçının uzak torunlarına bilgi aktarması sadece eseri aracılığıyladır: Holbein'in hiçbir kaydı günümüze ulaşmamıştır, çünkü ne öğrencileri hakkında bilgi ne de sanatçının kullandığı yöntemlerin açıklaması bize ulaşmamıştır.

Holbein'in tablosu bir zamanlar İngiliz hükümdarını düşüncesizce davranmaya ve elini ve kalbini Anna Klevskaya'ya sunmaya zorladı: daha sonra kralın gelini kız kardeşi oldu.