"Erminli Hanımlar"ın Sırları: Leonardo da Vinci'nin bir tablosunda sevimli bir hayvanın sakladığı şey

2024 Yazar: Richard Flannagan | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-16 00:20

"Ermineli Bayan" (1489-1490) - tüm Batı sanatının en önemli eserlerinden biri, deha Leonardo da Vinci'nin en nadir konusu ve ustanın dört ünlü kadın portresinden biri. Modern sanat eleştirmenleri, beyaz hayvanın resimde bir nedenden dolayı göründüğünden eminler.

Boyama dönüşümleri

Bugüne kadar, resmin sadece küçük bir kısmı gerçek kaldı, geri kalanı tekrar tekrar rötuşlandı: tüm arka plan karartıldı, elbise değiştirildi ve kadının giydiği şeffaf peçe saç rengiyle birlikte yeniden boyandı.. Bilinmeyen restoratör tarafından yapılan bir başka ayar, sağ elinin parmakları arasına koyu gölgelerin eklenmesiydi (iki alt parmağın daha yakından incelenmesiyle, diğerlerinden önemli ölçüde daha düşük oldukları fark edilir). Ancak tablonun en önemli keşfi, İtalyan sanatçının eseri tek bir aşamada değil, açıkça ayırt edilebilen üç aşamada yazmış olmasıdır. İlk versiyonu hayvansız basit bir portreydi. İkinci aşamada, sanatçı küçük bir gri ermin içeriyordu. Üçüncü ve son yinelemede, küçük hayvan büyük beyaz bir kakma reenkarne oldu. Ermin'in küçük ve karanlıktan kaslı ve beyaza dönüşümü, Dük Ludovico Sforza'nın sevgilisinin daha gurur verici bir portresine olan arzusunu da gösterebilir.

Resmin kahramanının kişiliği

Eserin kahramanı Cecilia Gallerani'dir (c. 1473-1536). Resimdeki yaşı 16'dır. Cecilia, sağlam bir eğitim aldığı, Latince bildiği, şiir yazdığı ve müzik yeteneğine sahip olduğu Siena'da (İtalya) doğdu. "Eşsiz" olarak nitelendirdiği Leonardo'nun bu portresi, bir kadının saray portresi için yeni bir ideal yarattı. Yarı açık, bir gülümsemeyle yakalanan Cecilia, gerçekten hayattan kopmuş gibi görünüyor. Bu poz, Hollandalı ressamlar Jan van Eyck ve Hans Memling tarafından popüler hale getirilen portre için zaten standarttı. Cecilia'nın zarif eli kakımı okşuyor. Cecilia, altın iplikle işlenmiş pahalı kumaşlar, zengin siyah taşlardan bir kolye ve ince bir örtüden bir başlık giymiş. Leonardo, ultramarin mavi bir pigment yapmak için yarı değerli bir taş olan lapis lazuli kullanarak onu mavi bir cüppeyle sarar. Kahramanın kıyafetleri ve saç modeli, 15. yüzyılın tipik İspanyol tarzında yazılmıştır.

ermin sembolizmi

Kakma, dekorasyonda önemli bir sembolik rol oynar, bu nedenle atılım sadece teknik açıdan değil, aynı zamanda yorum açısından da son derece önemlidir. Yakın plan portreye bakarsanız, Cecilia ve Ermine'nin aynı yöne baktığını görebilirsiniz. Sanat eleştirmenleri, erminin sevilen model Ludovico Sforza'yı kişileştirdiğini buldu (1488'de, portrenin boyanmasından sadece 2 yıl önce, Ermine Nişanı'nın Napoliten Kralı'nın rozeti ile ödüllendirildi). Bazen kendine ermellino bianco (beyaz ermin) derdi. Ek olarak, ermin, modelin hamileliğini gizler (kısa bir süre sonra bir oğlu Cesare'yi doğurdu ve ermin, kadın hastalıkları ve antik çağlardan beri hamile kadınların korunmasıyla ilişkilendirilmiştir). bir hayvan ile genç ve çekici bir kadın. Çok yönlü yetenekli bir kişi olan Leonardo, sembolik alegoriler olmadan yapamazdı. Yine de güzel bir genç kadından ve bir tür tehlikeli hayvandan daha fazlası olmalı. İnce ve zeki bir adam olan Leonardo, sembolik çağrışımların eksikliğinden memnun olmazdı. Ermin kürkü, eyaletteki ilk kişilerin karşılayabileceği pahalı ve değerli bir malzemeydi. Buna ek olarak, sanatçılar bazen Meryem Ana'yı ermin astarlı bir pelerin giymiş olarak tasvir ettiler. Bu nedenle, bir ermin fikrini en küçük kızın saflığı fikri olarak değerlendirmemize izin veren saflık ve hatta iffet sembolü olarak kabul edildi. Bu versiyonun gerçekliği, sanatçının Cecilia Gallerani (Yunanca galle "ermin" anlamına gelir) ismine olası ima ile kanıtlanmıştır.

Kompozisyon ve teknik

Sanatçı, düz çizgiler kullanmadan uzun eğri çizgiler kullanır. Resim neredeyse tamamen virajlardan oluşuyor. İstisna, başında bir şerit ve elbisesinde kare bir yaka. Çizgiler, resmin üçgen bir kompozisyonunu oluşturur. Odaklanan ışık, resmin ana karakterlerine sağ taraftan yansır ve böylece şekillerini yumuşatır. Sanatçı, resimlerini eski Yunanlılar tarafından keşfedilen geometri ve matematik ilkelerini kullanarak yaptı. Ermin'in düzgün kavisli gövdesi ve kadın kahramanın dönüş şekli, tüm kompozisyona ritim veren portreler boyamanın tamamen yeni bir yoluydu. Portrenin böyle hareketli bir bileşimi, barok bir yılana benzer (hareketli figürler vücudun güçlü, hatta bazen doğal olmayan bir dönüşü ile işaretlendiğinde). Leonardo figürleri bir açıyla boyar. Çizgiler izleyicinin bakışına yön verir ve Cecilia'nın her an dönüp göz teması kurabileceği yanılsamasını yaratır. Bu "hile" (tarzcılıkta popüler) resme hafiflik ve dinamizm verir.

"Ermineli Kadın", Leonardo'nun dört portresinden biridir ve bir kadının sadece güzelliği değil, kişiliği ve zekayı da bünyesinde barındırdığı ilk Rönesans tablosudur. Leonardo da Vinci'nin eşsiz yaratıcı zihnini ortaya çıkaran, sofistike zarafetin büyüleyici bir görüntüsüdür.

Yazar: Djamilya Art