Vatikan neden heykeltıraş Lorenzo Bernini'nin günahlarını bağışladı?

2024 Yazar: Richard Flannagan | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-16 00:20

Annesi Napolili ve babası Floransalıydı, ancak heykeltıraş ve mimar Lorenzo Bernini için yalnızca Roma gerçek bir ev, gerçek bir vatan ve sonsuz aşk oldu. Yetmiş yıl boyunca - o zamanlar için inanılmaz bir dönem - çeşmeler ve kiliseler tasarladı, resimler yaptı, şehvetli, heykeller ve sade papa büstleri yarattı. Bu aşk için Lorenzo her şeyi bağışladı…

16. yüzyılın sonunda, başarılı heykeltıraş Pietro Bernini'nin on iki çocuğunun altıncısı olan Napoli'de doğdu. Babası ona küçük yaşlardan itibaren öğretti. Lorenzo sekiz yaşındayken babası onu Roma'ya getirdi. Çocuğun çalışmaları, Bologna Sanat Akademisi'nin kurucusu Annibale Carracci de dahil olmak üzere birçok ünlü sanatçı tarafından takdir edildi. Papa Paul V, genç yeteneklere sahip çıkacağına söz verdi.

Yirmi dört yaşındaki Bernini, Kardinal Spizione Borghese'nin himayesinde başyapıtları The Rape of Proserpine ve Apollo ve Daphne'yi yarattı. Vatikan'da Bernini, Michelangelo'nun eserlerini inceledi ve kariyerinin ilk aşamalarında onu taklit etmeye çalıştı, ancak oldukça hızlı bir şekilde Rönesans etkisinin üstesinden geldi ve kendi tarzını geliştirdi. Mermerle o kadar ustaca çalıştı ki, heykeller canlıymış gibi. Aynı yıllarda Bernini, Aziz Petrus Bazilikası'ndaki kanopiyi yarattı.

Bir heykeltıraş olarak Bernini, heykel sanatına birçok yeni şey kattı. İlk olarak, heykelin her açıdan muhteşem görünmesi sayesinde heykel kompozisyonuna girdap benzeri bir dinamik kattı. Bu yaklaşım, Barok üslubun tüm sanatsal dilini güçlü bir şekilde etkiledi. İşine aşırı duygusallık ve drama getirdi. Bernini eski geleneği takip etmeyi reddetti - ya da daha doğrusu onu önemli ölçüde revize etti. Daha önce sadece bir cenaze portresi olarak var olan heykelsi büst, yaşayan çağdaşlarını - politikacıları, dini liderleri, sıradan insanları - tasvir ediyordu.

Lorenzo Bernini, canlı insan yüz ifadelerini gözlemlemeyi severdi ve tasvir edilen kişiyi duygusal, konuşan, üzgün veya neşeli olarak somutlaştırmaya çalıştı. Rönesans antika bir duruş için çabaladıysa, Barok aşırı ruh hallerini somutlaştırdı. Bernini'nin heykelsi diptik "Sinful and Righteous Soul" barok ifadenin bir örneği oldu.

Lorenzo Bernini tiyatroyu severdi. Bu aşk, yalnızca eserlerinin ihtişamında ve dramasında somutlaşmadı. Tiyatro için yoğun bir şekilde çalıştı, sahne için setler, aksesuarlar ve mekanik cihazlar yarattı. Ayrıca Bernini'nin oyun yazdığı ve sahneye çıkmaktan bile çekinmediği bilgisi var. Hatta bir keresinde, şimdi söylendiği gibi, halka açık bir şekilde heykeller yaptığı ve heykeller yaptığı bir performans düzenlemişti. Özellikle Roma Maslenitsa karnavalı sırasında kaba, müstehcen mizahlarıyla hiciv gösterilerinde yer almayı severdi. Bernini'nin kendisi şaka yapmayı biliyordu. Santa Maria sopra Minerva'nın önündeki fili, Lorenzo'nun düşmanlarından birinin yaşadığı Dominik manastırıyla karşı karşıya…

Bernini herhangi bir tuhaflığa veda etti. Metresine yapılan saldırının tüyler ürpertici hikayesi bile itibarını zedelemedi. Bernini, çılgın bir kıskançlık içinde, hizmetçisine, kasırga romantizmi yaşadığı evli bir kadının - adı Constance'ın - yüzünü bir usturayla kesmesini emretti. Constants'ın kardeşi Luigi ile olan ilişkisinden şüpheleniyordu. Luigi de aldı - zaten Lorenzo'nun kendisinden. Ama Bernini sadece para cezasıyla kurtuldu ve kısa süre sonra Vatikan'dan bir af aldı. Hikâyenin kahramanı, zina suçundan hapse atılmış, ancak daha sonra tüm bu korkunç olaylardan kurtulmuş ve hatta o yılların sanat ticaretinde baş döndürücü bir kariyer inşa etmiştir. O yıllarda Bernini kendini dürüst bir Katolik olarak görüyordu, arkadaştı. Cizvitlerin başı ile düzenli olarak kiliseye gitti ve ciddiyetle dua etti … Aynı zamanda, Bernini'nin dini heykelleri ikircikli duygular uyandırıyor. Onun kendinden geçmiş azizleri o kadar şehvetli ve erotik ki, duygularının dini doğası hakkında şüpheler ortaya çıkıyor.

Zamanının standartlarına göre zaten orta yaşlı olan Bernini kendi ailesini kurdu. Bu zamana kadar, ruhundaki tutkular çoktan yatışmıştı. Kırk yaşında, yaşının iki katı olan Catherine Thesio ile evlendi. Evlilikte on bir çocuk doğdu. Ancak aile mutluluğu yılları kariyeri için beklenmedik bir şekilde başarısız oldu - ani bir çöküşü önlemek için onun tarafından tasarlanan iki çan kulesinin yıkılması gerekiyordu. Ancak, bu sefer Bernini hızla itibarını geri kazandı - bugün hala turistleri şaşırtan Piazza Navona'ya Dört Nehir Çeşmesi'ni dikti.

Ama belki de Bernini'nin sevgili şehrine en büyük armağanı, bir anahtar (Aziz Petrus'a verilen cennetin anahtarları) şeklinde tasarlanmış Aziz Petrus Meydanı'dır. Meydan iki revakla çevrilidir. Müminler, papanın adresini duymak için orada toplanırlar. Aziz Petrus Meydanı, Avrupa şehir planlaması için bir model haline geldi, ancak Bernini'nin başyapıtı, dışavurumculuğu ve vatandaşlar ve ziyaretçiler üzerindeki duygusal etkisi bakımından eşsiz olmaya devam ediyor.

Roma'ya gelişinden bu yana Bernini onu sadece bir kez terk etti - Paris'e, Louis XIV mahkemesine gitti. Lorenzo, Louvre için biraz çalışmak zorundaydı ama… Bernini Paris'i pek sevmiyordu. Barbarlar tarafından kuşatıldığını ve görünüşe göre orada birkaç skandal düzenlemeyi başardığını yazdı. Projeleri asla müşteriler tarafından kullanılmadı. Bununla birlikte, Louis'in hoşlanmadığı etkileyici bir heykel büstü yaratmayı başardı - o kadar ki bu portreyi Versay'ın en uzak köşesine gönderdi.

Lorenzo Bernini uzun - seksen iki yıl - ve yaratıcı açıdan zengin, tamamen Roma'ya adanmış bir hayat yaşadı. Altı papa tarafından himaye edildi. Bernini sayesinde Barok tarzı bu kadar popülerlik kazandı ve Roma, bugün Ebedi Şehri hayal etmek imkansız olan bu manzaraların çoğunu aldı.

Bugün ateistler bile Papa'nın Tacı'nın sırrıyla ilgileniyorlar - neden papanın başlığında aynı anda üç taç vardı?.