Marie de Medici neden en sorunlu kraliçe anne olarak adlandırılıyor ve Rubens'in resimleri ona nasıl yardımcı oldu?

2024 Yazar: Richard Flannagan | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-16 00:20

Maria Medici, sanatın ünlü patronları olan güçlü ve etkili Medici ailesinde doğdu. Toskana Büyük Dükü Francesco I Medici ve Habsburg Arşidüşesi Avusturya Joanna'nın kızıydı. Yetiştirilmesi, annesinin erken ölümü ve babasının ihmali tarafından gölgede bırakılsa da, aile geleneklerine uygun olarak ona görsel sanatlarda sağlam bir temel veren mükemmel bir eğitim aldı. Bu becerilerin gelecekte Peter Paul Rubens'ten hayatıyla ilgili bir dizi resim siparişi verdiğinde çok faydalı olduğu kanıtlandı. Medici, Rubens'in başyapıtlarını hangi sorunu çözdü?

Maria de Medici'nin Biyografisi

Mary, 1600'de Henry IV ile evlendiğinde Fransa Kraliçesi oldu (bu onun ikinci evliliğiydi). 1610'da kocasının öldürülmesinden sonra Mary, oğlu Louis XIII'in naibi oldu. Bununla birlikte, kaprisli hükümet tarzı ve kocasının politikasındaki değişiklik, Louis'i 1617'de onu kovmaya zorladı. Kardinal Richelieu'nun müdahalesiyle 1621'de dönmesine izin verildi. Kraliyet ailesinin zayıflığı, aristokratik güç paylaşımı beklentilerinin yeniden canlanmasına ve nihayetinde 1614'te Eyaletler Genelinin toplanmasına yol açtı. Emekli maaşlarının ve diğer ganimetin büyük soylulara dağıtılması hazineyi kuruttu, ancak artan hoşnutsuzluklarını engellemedi.

İlginç bir şekilde, Marie de Medici tarihin en belalı kraliçelerinden biri olarak kabul edilir - oğlunun yönetiminden ve özellikle başbakanı Kardinal Richelieu'den hoşnutsuzluk için bir paratoner. Bununla birlikte, sanatın önemli himayesi ve bugün hala Paris'i süsleyen kapsamlı inşaat projeleri ile hesaplanamaz.

1630'da, o zamana kadar düşman haline gelen Richelieu'yu ortadan kaldırmaya çalıştığı "Aldatıcılar Günü" adı verilen başka bir krizi kışkırttı. Komplo geri tepti ve Marie bir kez daha Fransa'ya dönmemek üzere sürüldü. Temmuz 1631'de Brüksel'e kaçtı ve bir daha geri dönmedi. On bir yıl sonra yoksulluk içinde öldü.

Medici sanatı ve siyaseti

Yukarıda bahsedildiği gibi, Maria de Medici sanatın önemli bir hamisiydi. Henry IV suikastından kısa bir süre sonra, Louvre'dan daha az sade ve biraz ortaçağ olacak yeni bir saray üzerinde çalışmaya başlamak için Salomon de Bross'u tuttu.

Siyasi gücünü gösteren Maria de Medici, lüks Lüksemburg Sarayı'nın inşaatını ve dekorasyonunu yaptırdı (1615'te başladı). 1623 yılında tamamlanan Medici Palace, Fransız lezzetlerini İtalyan ihtişamıyla birleştirdi. İç mekanı Medici Galerisi, Peter Paul Rubens'in doğumundan kralla 1619'da uzlaşmasına kadar Marie de Medici'nin hayatını betimleyen bir dizi devasa resimle (şimdi Paris'teki Louvre'da) süslenmiştir.

"Marie de Medici'nin Hayatı" - Rubens'in bir resim döngüsü

Marie de Medici'nin Hayatı, 1622-1625'te Peter Paul Rubens tarafından Fransa'nın Kraliçe Annesi için yapılmış yirmi dört büyük boyutlu resimden oluşan biyografik bir seridir. Döngü tarihçiler tarafından hem Barok sanatının bir şaheseri hem de bir siyasi hırs anıtı olarak kabul edilir. Bu bakış açısına göre, resimler sonuçta hem hamisi hem de sanatçıyı rahatsız eden, kraliçenin siyasi fikirlerini ve hırslarını alenen ilan eden aşağılayıcı bir kabadayıyı temsil ediyordu. Bu arada, bu hırslar sadece cüretkar değil, aynı zamanda oğlu Kral Louis XIII'in fikirleriyle de çelişiyordu. Toplum bunu fark edemezdi.

Peter Paul Rubens "Marie de Medici'nin Portresinin Sunumu"

“Marie de Medici'nin Portresinin Sunumu” döngünün en önemli kısmıdır. Bu, iki yıldır devam eden bir evlilik müzakeresinin idealize edilmiş sonucu. Resimde, Henry'nin Marie de Medici ile nişanı, tanrılar tarafından Fransa'nın tavsiyesi üzerine kurulmuş ve Meryem'in güzellik ve erdemlerinden esinlenilmiş bir ittifaktır. Bu, Marie de Medici'nin hayatıyla ilgili yirmi dört resimlik bir serinin altıncı tablosu. Bu döngü hem ölçek hem de konu bakımından emsalsizdir.

Mücevherli elbiseli, sert dantel yakalı genç bir kadın, büyük bir tuvalin tam ortasına yerleştirilmiş bir portreden izleyiciye kendinden emin bir şekilde bakıyor. Bu Maria de Medici'nin kendisi. Evlilik ve aşkın eski tanrıları - Hymen ve Amor (Cupid), sol ve sağ, havada süzülerek bu portreyi Fransa Kralı IV. Henry'ye sunar. Kızlık zarı sol elinde, aşkın coşkusunu simgeleyen yanan bir meşale tutar ve Aşk Tanrısı, Medici prensesinin erdemlerini yüceltir. Aşk tanrısının oku hedefi vurdu; kral şaşırır. Sol elini uzatarak ve müstakbel geline olan hayranlığını ifade ederek minnetle yukarı bakar.

Cennetten, Olimpos tanrılarının kral ve kraliçesi Jüpiter ve Juno, elleri şefkatli bir evlilik jestiyle birbirine dokunarak onaylayarak aşağı bakarlar. Juno'nun evcilleştirilmiş tavus kuşu ilahi çifte bakar. Tavus kuşu, Juno'nun arabasında, omuzlarında boyunduruk şeklinde bir çelenkle (evlilik sembolü) dengede duran ve gururlu bir kartalın kanatlarında şakacı bir şekilde dans eden Cupid'in altın kabartmasının hemen üzerinde oturur. Fikir açık: tanrıların kralı bile aşkla fethedilebilir.

Ancak bu eser sadece aşka değil, siyasete de adanmıştır. Henry'nin arkasında Fransa'nın prototipi olan bir kahraman duruyor. Altın bir hanedan çizgisi (Fransız monarşisinin arması) ile işlemeli mavi ipek bir elbise ve altın bir taç ile çevrili ayrıntılı, tüylü bir miğfer giyiyor.

Döngü, Meryem'in hayatını, krallığa askeri zaferlerle değil, bilgelik, kocasına ve evlat edinen ülkeye sadakat ve stratejik evlilikler yoluyla getirdiği barış ve refahın ışığında idealize eder ve tasvir eder - hem kendi hem de içinde olanlar. hangi bir aracı oldu. Bu, Marie de Medici'nin Rubens ile yakın işbirliğini açıklıyor: Hikayesinin uygun gördüğü şekilde anlatılması onun için önemliydi.