Agnolo Bronzino'nun "yaşayan" portrelerinin sırrı: Sanatçı, yabancılaşmış figürlerin hikayelerini nasıl anlatmayı başardı?

2024 Yazar: Richard Flannagan | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-16 00:20

Agnolo Bronzino'nun resimleri, canlanan portreler hakkında hayranlık uyandırdığı ve korku uyandırdığı için değil - hayır, yine de insan, yarattığı görüntülerin ve yüzlerin güçlü bir izlenim bıraktığı konusunda hemfikir olamaz. Bir an için donmuş gibi, bu resimleri inceleyen izleyiciyi şikayet etmeden veya rahatsız etmeden, bu dünyayı dört asırdan fazla bir süre önce terk etmelerine rağmen, şaşırtıcı bir şekilde canlı görünüyorlar. Bazen Bronzino'nun yazdıklarının genellikle mutsuz olan kaderini, portrelerde tahmin edildiği gibi şaşırtıcı bir şekilde öğrenmek mümkün olur.

Fresklerden portrelere

Koyu ten rengi veya kızıl saçlarından dolayı böyle bir takma ad almış olabilecek Agnolo Bronzino'nun neredeyse tüm hayatı Floransa'da geçmiştir. 1503'te doğdu, sanatçı Raffaellino ile ve ardından Maniyerizm'in kurucularından Jacopo Pontormo ile çalışmaya gitti. Bronzino, Pontormo'nun en sevdiği öğrencisiydi ve 16. yüzyılın yirmili yıllarında kiliselerin duvarlarını boyamak, sunak resimleri ve dini ve mitolojik nitelikte eserler yaratmak için birlikte çalıştılar. Bronzino, elbette, öğretmenin tarzını yeniden üretti, bu nedenle, bazı durumlarda sanat eleştirmenleri, eserleri doğru bir şekilde atfetmeyi bile zor buluyor.

Ve 1532'de Agnolo Bronzino, Urbino dükü Francesco I della Rovere'nin bir portresini çizme şansı buldu ve o zamandan beri sanatçı esas olarak bir portre ressamı olarak çalıştı. Kısa süre sonra tarzı gelişti ve tanınabilir hale geldi: portrelerdeki yüzler özel, bağımsız bir ifadeyi korudu, ancak yine de endişe, umutsuzluk, sertlik veya kıyameti ayırt etmek için dış soğukluğun arkasındaki karakteri görme fırsatını bıraktı.

Otuzlu yılların sonunda, sanatçı Medici Dükü I. Cosimo'nun hizmetindeydi, onlarca yıldır kendisini sadece eviyle çalışma ve yaratıcı ilişkilerle bağlantılı bulmakla kalmıyor, aynı zamanda dünyanın entrikalarına, sırlarına ve dramalarına dalıyor. Portrelere yansıyan Floransalı aristokrasi. Bronzino'nun fırçasının altından Medici ailesinin üyelerinin ve dükün maiyetinin görüntüleri birbiri ardına ortaya çıktı. Şaşırtıcı bir şekilde, aristokratların pitoresk görüntülerinin sipariş üzerine yaratılmış olmasına rağmen, Bronzino bu resimleri yazarken ilham perilerini ve ilhamı bırakmadı: görünüşe göre, mahkemede yaşamın kendisi olumlu bir yaratıcı atmosfer yarattı. İktidardaki ailenin birçok üyesinin ve ona yakın olanların, kontrolleri dışındaki nedenlerle ve çoğu zaman erkenden öbür dünyaya gönderildiğini söylemek yeterlidir. Portreler yaratan sanatçı, modelinin kaderini tahmin etmeye çalışıyor gibiydi - ve görünüşe göre başardı.

"Yaşayan" ve sessiz portreler

Zaten 1540 civarında, saray portre ressamı unvanını aldıktan kısa bir süre sonra, Bronzino üst düzey yetkililerden biri ve karısının eşleştirilmiş görüntülerini yarattı. Dük'ün Fransa büyükelçisinin karısı Lucrezia Panchatica, sırlarını açıklamaya meyilli olmayan, sağlam ve kararlı bir kadın izlenimi veriyor. Modelin duruşu gergin ve ifadesinde bazı takıntıların izleri bile görülüyor. Boyun, üzerinde Fransızca "Aşk sonsuza kadar sürer" yazan bir madalyonla süslenmiştir. İtalya'da onları iyi bir şey beklemiyordu; çift Kutsal Engizisyon tarafından zulüm gördü. Sonuç olarak, Panchatics alenen yeni inançlarından vazgeçti.

Bronzino'nun atölyesinde, Medici'nin karısının ve çocuklarının portreleri defalarca yaratıldı. En dokunaklı olanlardan biri belki de Eleanor Toledskaya'nın oğlu Giovanni ile olan portresiydi. Napoli Valisinin kızı Eleanor, Cosimo I de Medici'nin karısı oldu ve onunla evlenerek on bir çocuk doğurdu. İkinci oğlu Giovanni, portrede annesinin yanında tasvir edilmiştir, çocuğa sarılır, ancak bunun çocuğa bir güvenlik duygusu getirmediği açıktır. Eleanor, ağır ve pahalı kumaştan yapılmış, süslü nakışlarla süslenmiş bir elbise olan en sevdiği incilerden yapılmış takılar takıyor. Bu elbise hakkında, sanat eleştirmenleri arasında bütün bir tartışma ortaya çıktı - bazıları, portrenin doğumundan sonra Düşes'in özellikle bu kıyafete aşık olduğunu ve hatta onu bu kıyafete gömmesini emrettiğini ve başka bir görüşe göre Bronzino'nun her ikisini de icat ettiğini savundu. elbise ve desen, yalnızca ayrıntılarda kesinlik konusundaki rakipsiz yeteneği sayesinde böylesine şaşırtıcı bir özgünlük elde etti.

Eleanor'un yüzü sakin görünüyor - sanatçının tuvallerindeki tüm modeller gibi, ancak gözlerindeki endişe ve gerginliği fark edecek olan kişi yanılmayacak. Eleanor'un kaderinde oğlunu kaybetmek ve ondan kısa bir süre sonra ölmek vardı. Bu ani ölümler çeşitli söylentilere yol açtı - o dönem zehirler ve siyasi entrikalarla dolu bir yüzyıldı, ancak modern araştırmalar anne ve oğlunun sıtmadan öldüğünü ortaya koydu. Garip, ancak bu üzücü olaydan çok önce boyanmış portrede, arka plan bir bataklık ile süslenmiştir.

Portrelerden görünümler

Bronzino, başta hizmet ettiği Medici Dükü'nün oğulları ve kızları olmak üzere çocukların ve ergenlerin portrelerini boyamayı severdi. 1555'ten 1565'e kadar olan dönemde Lucretia'nın bir portresi oluşturuldu. Babası tarafından bir öfke nöbeti içinde öldürüldüğüne inanılan ablasının ölümünden sonra, nişanını on üç yaşında evlendiği Dük Alfonso II d'Este ile miras aldı. Üç yıl sonra, Lucretia öldü, ya zehirden ya da tüberkülozdan öldü. Bu aristokrat ailenin üyeleriyle, özellikle de çocuklarla, hayatın genel olarak sert olduğu izlenimi edinilir. Isabella'nın küçük kız kardeşi kıskanç bir koca tarafından boğuldu ve erkek kardeş de sadakatsiz veya iftira edilen karısıyla ilgilendi. İlginç bir şekilde, katliamdan kimse sorumlu tutulmadı, yeni dük Francesco I, her iki durumda da cezanın hak edildiğini açıkladı.

1545'te Bronzino, Bia (Bianca) adında gayri meşru ve gayri meşru başka bir Medici kızının portresini çizdi. Evlenmeden önce doğduğu ve annesinin kim olduğu bilinmiyor. Kız sadece beş yıl yaşadı ve aniden öldü. Bronzino, ölümünden sonra Bianca'nın portresini yapmakla görevlendirildi. Tablo, kızın babası Duke Cosimo I de Medici'nin profilinde bir portre ile değerli bir madalyon tasvir ediyor. Klasik formdaki portrelere ek olarak, Agnolo Bronzino hizmet ettiği ve ilham aldığı ve hayran olduğu kişilerin birçok alegorik görüntüsünü yarattı.. Sanatçı, Michelangelo'nun çalışmaları tarafından yönlendirildi - bu, Bronzino'nun eserlerinde, özellikle Bakire Meryem, Yusuf ve İsa'nın görüntülerinin yazıldığı ünlü "Vaftizci Yahya Çocuklu Kutsal Aile" de izlenebilir. dükün ailesine benzerliklerini göstermek için açık bir arzuyla.

Bronzino'nun portreleri dikkat çekicidir, çünkü üzerlerindeki yüzler kendi tarihlerini sunuyor veya hatta görmek ister gibidir. Bazen, aristokrasinin tanınmış temsilcilerinde olduğu gibi, bunu yapmak zor değildir, bazen her şey, varsayımlar ve varsayımlar için geniş bir alan açan izleyicinin vicdanında kalır. yaşamı boyunca seçkin sanatçı ve parlak portre ressamı; Floransa Sanat Akademisi'nin kurucularından biri oldu. Hayatının son yıllarını yeğeni ve çok sevdiği öğrencisi, aynı zamanda büyük bir portre ressamı olan Alessandro Allori'nin evinde geçirdi.

Yüksek Rönesans Titanları Hakkında: Burada.